{"id":1714,"date":"2026-09-30T00:15:00","date_gmt":"2026-09-29T22:15:00","guid":{"rendered":"https:\/\/radiok7.co\/podcast\/?p=1714"},"modified":"2026-10-07T20:36:35","modified_gmt":"2026-10-07T18:36:35","slug":"garbage-version-2-0-1998","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiok7.co\/podcast\/episode\/garbage-version-2-0-1998\/","title":{"rendered":"Garbage \u201cVersion 2.0\u201d (1998)"},"content":{"rendered":"[vc_row type=\u00a0\u00bbfull_width_content\u00a0\u00bb full_screen_row_position=\u00a0\u00bbmiddle\u00a0\u00bb column_margin=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb equal_height=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb content_placement=\u00a0\u00bbmiddle\u00a0\u00bb column_direction=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_tablet=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_phone=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_color=\u00a0\u00bb#000000″ bg_image=\u00a0\u00bb1725″ bg_position=\u00a0\u00bbcenter top\u00a0\u00bb background_image_loading=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb 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EN QUELQUES MOTS<\/strong><\/h5>\n[\/vc_column_text][vc_row_inner column_margin=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_tablet=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_phone=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb row_position=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb row_position_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb row_position_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb pointer_events=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb][vc_column_inner column_padding=\u00a0\u00bbpadding-2-percent\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bbright\u00a0\u00bb left_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ right_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ width=\u00a0\u00bb1\/3″ tablet_width_inherit=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb border_type=\u00a0\u00bbsimple\u00a0\u00bb column_border_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbsize18″]Pour attaquer cette 9e saison de Radio K7, aujourd’hui direction le Wisconsin avec Garbage !  <\/span>En 1998, le groupe Garbage sort son deuxi\u00e8me album, Version 2.0, et c’est une v\u00e9ritable machine de guerre. <\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner column_padding=\u00a0\u00bbpadding-2-percent\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bbright\u00a0\u00bb top_margin_tablet=\u00a0\u00bb27px\u00a0\u00bb left_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ right_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ left_margin_phone=\u00a0\u00bb0″ right_margin_phone=\u00a0\u00bb0″ column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb el_class=\u00a0\u00bbsize18″ gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ width=\u00a0\u00bb1\/3″ tablet_width_inherit=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb border_type=\u00a0\u00bbsimple\u00a0\u00bb column_border_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb][vc_column_text]Du rock et des samples, des refrains imparables, et une Shirley Manson incendiaire au micro : bref, impossible de passer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 du ph\u00e9nom\u00e8ne. De \u00ab Push It \u00bb \u00e0 \u00ab Special \u00bb en passant par \u00ab I Think I’m Paranoid \u00bb ou \u00ab When I Grow Up \u00bb, Garbage encha\u00eene tube sur tube.<\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner column_padding=\u00a0\u00bbpadding-2-percent\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb top_margin_tablet=\u00a0\u00bb80px\u00a0\u00bb bottom_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ left_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ right_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ top_margin_phone=\u00a0\u00bb30″ left_margin_phone=\u00a0\u00bb0″ right_margin_phone=\u00a0\u00bb0″ column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ width=\u00a0\u00bb1\/3″ tablet_width_inherit=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb border_type=\u00a0\u00bbsimple\u00a0\u00bb column_border_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb column_padding_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb gradient_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbsize18 marginbot40″]Nomm\u00e9 deux fois aux Grammy Awards, Version 2.0 va s’\u00e9couler \u00e0 plus de 4 millions d’exemplaires et truster les classements de fin d’ann\u00e9e partout sur la plan\u00e8te. Son h\u00e9ritage est encore bien pr\u00e9sent dans la musique aujourd’hui : les artistes qui se r\u00e9clament de Garbage s’appellent Lady Gaga, Florence Welch, Billie Eilish ou Olivia Rodrigo ! Mais comment trois producteurs et une chanteuse \u00e9cossaise ont-ils invent\u00e9 le rock du futur ? C’est ce qu’on va vous raconter dans cet \u00e9pisode !<\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][vc_column column_padding=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb column_position=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb 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\u00c9couter \u00b7 \u00c9couter \u00b7 \u00c9couter \u00b7<\/i><\/h2>\n[\/nectar_scrolling_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=\u00a0\u00bbfull_width_content\u00a0\u00bb full_screen_row_position=\u00a0\u00bbmiddle\u00a0\u00bb column_margin=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_tablet=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_phone=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_color=\u00a0\u00bb#3c5963″ scene_position=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb top_padding=\u00a0\u00bb120″ bottom_padding=\u00a0\u00bb0″ top_padding_tablet=\u00a0\u00bb120″ bottom_padding_tablet=\u00a0\u00bb0″ top_padding_phone=\u00a0\u00bb80″ bottom_padding_phone=\u00a0\u00bb0″ text_color=\u00a0\u00bbdark\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb row_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb row_border_radius_applies=\u00a0\u00bbbg\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb shape_divider_position=\u00a0\u00bbbottom\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb shape_type=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column column_padding=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb column_position=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ width=\u00a0\u00bb1\/4″ tablet_width_inherit=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb border_type=\u00a0\u00bbsimple\u00a0\u00bb column_border_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb offset=\u00a0\u00bbvc_hidden-sm vc_hidden-xs\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column column_padding=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb top_margin=\u00a0\u00bb0″ bottom_margin=\u00a0\u00bb0″ left_margin_tablet=\u00a0\u00bb60″ right_margin_tablet=\u00a0\u00bb60″ left_margin_phone=\u00a0\u00bb30″ right_margin_phone=\u00a0\u00bb30″ column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb column_position=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ width=\u00a0\u00bb1\/2″ tablet_width_inherit=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb border_type=\u00a0\u00bbsimple\u00a0\u00bb column_border_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb][vc_column_text css_animation=\u00a0\u00bbfadeInUp\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1652199217293{margin-top: 0px !important;margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb el_class=\u00a0\u00bbw2″]\n

Disponible sur :<\/h2>\n[\/vc_column_text][vc_row_inner column_margin=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_tablet=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_phone=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb top_padding=\u00a0\u00bb50″ bottom_padding=\u00a0\u00bb120″ top_padding_tablet=\u00a0\u00bb50″ bottom_padding_tablet=\u00a0\u00bb80″ top_padding_phone=\u00a0\u00bb40″ bottom_padding_phone=\u00a0\u00bb40″ text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb row_position=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb row_position_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb row_position_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb pointer_events=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb][vc_column_inner column_padding=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb 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Douze pistes, ni plus ni moins\u2026 sauf si vous l’avez achet\u00e9 au Japon : l\u00e0-bas, l’album contient deux titres bonus, \u00ab Lick the Pavement \u00bb et surtout \u00ab Thirteen \u00bb, une reprise du groupe seventies Big Star.<\/span><\/p>\n

L’album sort le 11 mai 1998 en CD, cassette, vinyle\u2026 et m\u00eame en MiniDisc (oui oui) sur le label Almo Sounds aux \u00c9tats-Unis. Almo Sounds, c’\u00e9tait un label minuscule tenu par deux l\u00e9gendes de l’industrie, les fondateurs d’A&M Records. On en reparlera.<\/span><\/p>\n

Alors 1998, c’est l’ann\u00e9e charni\u00e8re o\u00f9 le rock int\u00e8gre l’\u00e9lectronique. Dans les bacs, \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de Version 2.0<\/i>, on trouve le Mezzanine<\/i> de Massive Attack, Ray of Light<\/i> de Madonna, Moon Safari<\/i> de Air ou You’ve Come a Long Way, Baby<\/i> de Fatboy Slim\u2026 Bref, que des disques qui ont bien m\u00e9rit\u00e9 leur \u00e9pisode dans Radio K7.<\/span><\/p>\n

Pendant ce temps, en France, l’\u00e9t\u00e9 est tricolore : les Bleus sont champions du monde, on chante \u00ab La Tribu de Dana \u00bb de Manau et \u00ab Belle \u00bb de Notre-Dame de Paris<\/i>, la French Touch triomphe avec Air, et au cin\u00e9 on va voir Taxi<\/i> et un autre film que j’avais a-do-r\u00e9 du haut de mes 14 ans : The Faculty<\/i> de Robert Rodriguez, vous l’avez vu ou pas ?<\/span>[\/vc_column_text][\/toggle][toggle color=\u00a0\u00bbDefault\u00a0\u00bb heading_tag=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb heading_tag_functionality=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb title=\u00a0\u00bbLa story de Garbage\u00a0\u00bb][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbw1 18px\u00a0\u00bb]Manu : Aujourd’hui, on parle d’un album qui a accompagn\u00e9 beaucoup de nos adolescences\u2026 sans forc\u00e9ment qu’on s’en rende compte. Un disque qui passait partout en radio, en t\u00e9l\u00e9 et qui pourtant parlait d’angoisse, de contr\u00f4le et de solitude. On parle de Version 2.0<\/i> de Garbage.<\/b><\/p>\n

Olivia : Pour comprendre Version 2.0<\/i>, il faut repartir d’une question tr\u00e8s 90s : comment faire un deuxi\u00e8me album quand le premier a d\u00e9j\u00e0 cartonn\u00e9\u2026 alors m\u00eame que vous n’\u00eates pas encore vraiment un groupe ? Parce que Garbage, \u00e0 la base, ce n’est pas un groupe \u201cnaturel\u201d. C’est presque un accident.<\/span><\/p>\n

\u00c0 l’origine, c’est trois types qui passent leur vie \u00e0 r\u00e9parer la musique des autres : Butch Vig, Steve Marker, Duke Erikson sont avant tout des producteurs, des architectes du son. Et Butch Vig, surtout, sort d’une exp\u00e9rience traumatisante qui l’a marqu\u00e9 au fer rouge ; Fanny, elle est pour toi : j’ai bien s\u00fbr nomm\u00e9 Nevermind<\/i> de Nirvana.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Nirvana, \u00ab Smells Like Teen Spirit \u00bb<\/span><\/p>\n

Manu : Au d\u00e9but des ann\u00e9es 90, Butch Vig est donc \u00e9puis\u00e9\u2026 mais surtout frustr\u00e9.<\/b><\/p>\n

Olivia : Et Garbage, c’est clairement son \u00e9chappatoire. Garbage, c’est ce moment o\u00f9 des producteurs d\u00e9cident de reprendre la main sur leur musique. Mais avec une obsession tr\u00e8s pr\u00e9cise : m\u00e9langer la pop avec le chaos. Ce que Les Inrocks r\u00e9sument parfaitement d\u00e8s 1994 en parlant d’une \u00ab m\u00e9diation impossible entre la pop et ses ennemis vacarme et d\u00e9sordre \u00bb.<\/span><\/p>\n

Mais le son ne fait pas tout. Et il leur manque l’essentiel : une voix.<\/span><\/p>\n

Ils cherchent une chanteuse de la trempe de Debbie Harry, Patti Smith ou Siouxsie Sioux. Et la chance leur sourit au d\u00e9but de l’ann\u00e9e 1994, quand Steve Marker tombe sur un clip sur MTV. Il y d\u00e9couvre une chanteuse \u00e9cossaise \u00e0 la crini\u00e8re rousse incandescente, Shirley Manson, la voix du groupe Angelfish. Il sent que quelque chose grince un peu, mais dans le bon sens. Shirley murmure, mais toujours des choses terribles.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Angelfish, \u00ab Suffocate Me \u00bb<\/span>
\n<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=NfLqretDEH8<\/span><\/a><\/p>\n

Manu : C’est donc en d\u00e9couvrant le clip de \u00ab Suffocate Me \u00bb, que l’on vient d’\u00e9couter, qu’ils d\u00e9cident de contacter Shirley Manson.<\/b><\/p>\n

Olivia : Ils la rencontrent le 8 avril 1994, \u00e0 Londres. Triste soir\u00e9e, car quelques heures plus tard, Butch Vig apprend le suicide de Kurt Cobain. Alors qu’Angelfish est en tourn\u00e9e aux \u00c9tats-Unis, Shirley passe une audition, qui vire au fiasco. Elle obtient finalement une seconde chance et l\u00e0, le groupe est imm\u00e9diatement impressionn\u00e9 par sa voix douce sur le titre \u00ab Queer \u00bb, qui appara\u00eetra sur leur premier album :<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Garbage, \u00ab Queer \u00bb<\/span>
\n<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=3ppiohVRZ0s<\/span><\/a><\/p>\n

Manu : Mais elle arrive dans le groupe avec un syndrome de l’imposteur assez violent.<\/b><\/p>\n

Olivia : Elle raconte un moment de panique totale o\u00f9 elle s’imagine qu’ils vont se rendre compte qu’elle n’est pas du tout \u00e0 la hauteur : apr\u00e8s tout, elle n’a jamais vraiment \u00e9crit de musique ; elle doute ; elle est terroris\u00e9e. Et pourtant, assez rapidement, quelque chose se d\u00e9bloque. Parce que sans elle, Garbage n’avance pas. Les id\u00e9es stagnent, tout reste fragmentaire. Butch Vig est tr\u00e8s clair : \u00ab avant de la rencontrer, on perdait notre temps \u00bb.<\/span><\/p>\n

Manu : \u00c7a y est, l\u00e0 on peut dire que le groupe prend forme.<\/b><\/p>\n

Olivia : Et c’est \u00e7a qui rend la gen\u00e8se int\u00e9ressante : on est plut\u00f4t sur une rencontre tardive, presque accidentelle, qui transforme un projet flou en groupe r\u00e9el.<\/span><\/p>\n

Manu : Et surtout, ils ont une obsession : faire de la chanson pop.<\/b><\/p>\n

Olivia : Ils ont bien conscience que c’est le grunge qui a fait leur renomm\u00e9e, en particulier celle de Vig. Garbage fait donc tout pour \u00e9viter de sonner grunge.<\/span><\/p>\n

Manu : Et \u00e7a d\u00e9marre tr\u00e8s vite, avec un premier single, \u00ab Vow \u00bb, qui va rapidement attirer l’attention sur le groupe.<\/b><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Garbage, \u00ab Vow \u00bb<\/span>
\n<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=qZsVcoWRIkY<\/span><\/a><\/p>\n

Olivia : Garbage, leur premier album \u00e9ponyme, sort en ao\u00fbt 1995 et atteint directement le Top 20 aux \u00c9tats-Unis et le Top 10 au Royaume-Uni. Garbage devient un ph\u00e9nom\u00e8ne. La presse parle du side project de Vig. Ils sont per\u00e7us non pas vraiment comme un groupe mais plut\u00f4t comme \u00ab trois producteurs et une fille \u00bb. Une formule que, bien s\u00fbr, le groupe d\u00e9teste.<\/span><\/p>\n

Manu : Donc d\u00e8s le d\u00e9part, il y a un d\u00e9s\u00e9quilibre dans la perception du groupe.<\/b><\/p>\n

Olivia : Oui, et \u00e7a va les travailler. Autre surprise : \u00e0 la base, Garbage n’est m\u00eame pas cens\u00e9 jouer en live. Ils n’ont pas de plan de tourn\u00e9e. Mais pendant le tournage du clip de \u00ab Vow \u00bb, on leur propose de jouer\u2026 et l\u00e0, d\u00e9clic : ils aiment \u00e7a. Ils montent donc une tourn\u00e9e d\u00e8s fin 1995. Ils apprennent litt\u00e9ralement \u00e0 devenir un groupe\u2026 sur sc\u00e8ne. Non sans douleur. Shirley Manson le raconte tr\u00e8s honn\u00eatement : elle ne se sent pas \u00e0 sa place, elle doute qu’on la prenne au s\u00e9rieux. Le label est m\u00eame \u00e0 deux doigts d’annuler la tourn\u00e9e apr\u00e8s quelques concerts. Mais le groupe insiste et continue \u00e0 tourner\u2026 et progressivement, quelque chose se passe. Les concerts s’am\u00e9liorent. Et surtout, certains titres deviennent des hits.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Garbage, \u00ab Stupid Girl \u00bb (Top of the Pops)<\/span>
\n<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=KzG_HEp-I1w<\/span><\/a><\/p>\n

Manu : \u00ab Stupid Girl \u00bb devient leur premier gros succ\u00e8s au Royaume-Uni, comme on vient de l’entendre ici \u00e0 Top of the Pops. Puis \u00ab Only Happy When It Rains \u00bb passe en rotation massive sur MTV. Et puis il y a \u00ab #1 Crush \u00bb, sorti en 1997 avec la BO de Romeo + Juliet<\/i>, qui devient un \u00e9norme tube.<\/b><\/p>\n

Olivia : L’\u00e9quilibre est encore pr\u00e9caire. Butch Vig le dira plus tard : le premier album, c’\u00e9tait \u00ab la somme de quatre regards \u00bb. Au d\u00e9part, Garbage, le groupe, devait n’\u00eatre qu’un projet informel et ne durer que le temps de quelques titres\u2026 Et c’est cette fragilit\u00e9 qui va venir creuser les fondations de Version 2.0<\/i>. Parce qu’apr\u00e8s ce premier succ\u00e8s, le groupe arrive \u00e0 un moment critique : soit ils deviennent un vrai groupe \u00e0 la proposition claire et solide, soit ils restent un projet qui exploite une formule toute faite.<\/span><\/p>\n

Manu : Et dans quel \u00e9tat d’esprit ils sont \u00e0 ce moment-l\u00e0 ?<\/b><\/p>\n

Olivia : Dans un m\u00e9lange tr\u00e8s 90s : confiance ext\u00e9rieure, doute int\u00e9rieur. Shirley Manson dira plus tard qu’ils veulent prouver qu’ils ne sont pas qu’un \u00ab feu de paille \u00bb. D\u00e9but 1997, ils se retrouvent dans un endroit un peu coup\u00e9 du monde, sur la c\u00f4te ouest am\u00e9ricaine. Et l\u00e0, ils commencent \u00e0 poser les bases du 2e album. Ils ne veulent pas tout changer, ils veulent aller plus loin, pousser leur formule \u00e0 son maximum. Et c’est d’ailleurs de l\u00e0 que vient le titre de l’album : Version 2.0<\/i>. Garbage fait sa mise \u00e0 jour. Ils ne se r\u00e9inventent pas, ils poussent juste le curseur.<\/span><\/p>\n

Manu : Et pour la premi\u00e8re fois, ils fonctionnent comme une entit\u00e9 collective. Butch Vig parle carr\u00e9ment d’un \u00ab \u00e9norme ego commun \u00bb et \u00e7a devient leur force.<\/b><\/p>\n

Olivia : Parce que \u00e7a les oblige \u00e0 aller au bout des id\u00e9es. \u00c0 les pousser, les d\u00e9monter, les reconstruire. C’est Shirley qui \u00e9crit tous les textes. Et elle assume quelque chose de plus personnel.<\/span><\/p>\n

Fanny : \u00ab C’est un disque qui parle de survie, de r\u00e9demption [\u2026] ces textes m’ont soign\u00e9e. \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Manu : Donc ils arrivent \u00e0 la sortie de l’album en \u00e9tant s\u00fbrs d’eux ?<\/b><\/p>\n

Olivia : Pas totalement. Ils avancent doucement. Exemple parlant : on leur propose de passer au Saturday Night Live avant la sortie de l’album. Ils refusent cat\u00e9goriquement. Ils ne sont pas pr\u00eats.<\/span><\/p>\n

Manu : C’est assez rare, surtout \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 tout le monde veut aller vite.<\/b><\/p>\n

Olivia : Oui, et \u00e7a rend leur succ\u00e8s encore plus int\u00e9ressant. Parce que malgr\u00e9 cette prudence, l’attente est \u00e9norme. Et ils choisissent le plateau de Nulle Part Ailleurs pour la promo du nouvel album, c’est carr\u00e9ment une exclu mondiale, comme nous l’explique le duo Alexandre Devoise et Philippe Vecchi.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Nulle Part Ailleurs (Canal+, 1998), lancement de \u00ab I Think I’m Paranoid \u00bb<\/span>
\n<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=AQRcgRmO6wM&t=662s<\/span><\/a><\/p>\n

Manu : D\u00e8s sa sortie au mois de mai 1998, Version 2.0<\/i> devient num\u00e9ro 1 dans plusieurs pays, dont la France et le Royaume-Uni.<\/b><\/p>\n

Olivia : Tout s’encha\u00eene : des singles qui tournent en boucle sur MTV et une tourn\u00e9e massive de 80 dates dans 23 pays.<\/span><\/p>\n

Manu : Donc \u00e0 la base, ils voulaient juste affiner leur son\u2026 et ils finissent par confirmer \u00e0 l’\u00e9chelle mondiale. Et la critique, elle dit quoi ?<\/b><\/p>\n

Olivia : En France, Les Inrocks r\u00e9sument tr\u00e8s bien l’ambivalence d\u00e8s la sortie : ils parlent d’un album \u00ab \u00e9talonn\u00e9 pour assurer l’\u00e9pid\u00e9mie mondiale avec sa pop sonique \u00bb. La formule est assez parfaite. Elle dit \u00e0 la fois que c’est impressionnant mais aussi que c’est presque trop efficace.<\/span><\/p>\n

Manu : Donc d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l’\u00e9poque, on sent que c’est un disque qui ma\u00eetrise un peu trop bien son sujet ?<\/b><\/p>\n

Olivia : Et c’est ce qui va diviser. Une partie de la presse salue une progression \u00e9vidente : un groupe plus coh\u00e9rent, plus affirm\u00e9, plus solide. D’autres trouvent que Garbage s’approche dangereusement d’une forme de perfection\u2026 et dans le rock des ann\u00e9es 90, la perfection, c’est suspect. Mais il y a un truc qui met tout le monde d’accord : l’efficacit\u00e9 des morceaux.<\/span><\/p>\n

Manu : Et \u00e7a paie puisque l’album est nomm\u00e9 aux Grammy Awards pour l’Album de l’ann\u00e9e et le Meilleur album rock.<\/b><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Publicit\u00e9 TV pour l’album Version 2.0 (INA)<\/span>
\n<\/span>https:\/\/www.ina.fr\/ina-eclaire-actu\/publicite\/pub973827023\/garbage<\/span><\/a><\/p>\n

Ils sont emport\u00e9s dans un tourbillon : les clips sont en diffusion permanente sur MTV. Et \u00ab Push It \u00bb d\u00e9croche 8 nominations aux MTV Video Music Awards. Rapidement certifi\u00e9 disque de platine aux \u00c9tats-Unis, l’album s’\u00e9coulera au total \u00e0 plus de 4 millions d’exemplaires dans le monde. Tout va super vite et \u00e7a, m\u00e9lang\u00e9 \u00e0 des probl\u00e8mes \u201cridicules\u201d d’amour-propre, comme ils l’admettront plus tard, cela ne leur permettra pas d’avoir une vue d’ensemble.<\/span><\/p>\n

Fanny : \u00ab J’\u00e9tais \u00e0 la fois ravie de notre succ\u00e8s et profond\u00e9ment g\u00ean\u00e9e. Pour moi \u00e7a voulait dire que d’une certaine mani\u00e8re on \u00e9tait nuls. J’avais l’impression de devoir \u00eatre quelque chose que je n’\u00e9tais pas. Je paniquais si je n’avais pas fait de manucure, comme si je n’\u00e9tais pas une bonne pop star. J’avais l’impression que tout le monde \u00e9tait d\u00e9\u00e7u quand ils me rencontraient en vrai, parce que je savais que je travaillais avec des faiseurs d’image incroyables et que je ne ressemblais pas \u00e0 \u00e7a. C’\u00e9tait compl\u00e8tement insens\u00e9, tordu et malsain. Et \u00e7a m’a rendue malade \u00e0 la fin. \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Manu : Mais du coup aujourd’hui, qu’est-ce qu’il en reste vraiment ?<\/b><\/p>\n

Olivia : Version 2.0<\/i> n’est pas toujours cit\u00e9 dans les grands r\u00e9cits officiels des ann\u00e9es 90. Mais en m\u00eame temps, il est partout. C’est un disque qui a install\u00e9 quelque chose de tr\u00e8s pr\u00e9cis : un m\u00e9lange totalement assum\u00e9 entre la pop, l’\u00e9lectronique et le rock.<\/span><\/p>\n

Manu : Un peu comme un cha\u00eenon entre le rock alternatif et la pop des ann\u00e9es 2000.<\/b><\/p>\n

Olivia : Oui, exactement. Version 2.0<\/i> ressemble \u00e0 ce qu’on \u00e9coute aujourd’hui : des morceaux hybrides, des genres m\u00e9lang\u00e9s et une identit\u00e9 moins rigide. C’est un disque qui pense d\u00e9j\u00e0 en mode \u201cplaylist\u201d.<\/span><\/p>\n

D’ailleurs Shirley Manson dira plus tard que Version 2.0<\/i>, c’est \u00ab la quintessence de Garbage \u00bb, et je trouve \u00e7a assez juste parce que tout est l\u00e0 : les contradictions, la tension, l’\u00e9quilibre fragile ; et surtout cette id\u00e9e que l’on peut \u00eatre \u00e0 la fois populaire et un peu \u00e9trange.<\/span><\/p>\n

Manu : Cette id\u00e9e d’identit\u00e9 instable va m\u00eame les rattraper jusque dans le monde de James Bond.<\/b><\/p>\n

Olivia : Eh oui, parce qu’en 1999, le compositeur David Arnold cherche une voix pour le g\u00e9n\u00e9rique du nouveau Bond, The World Is Not Enough<\/i>. Et moi j’adore cette anecdote : il pense imm\u00e9diatement \u00e0 Shirley Manson. Sa r\u00e9plique est devenue culte, il a dit qu’elle \u00e9tait \u00ab la seule personne dans la musique contemporaine qui soit l’\u00e9quivalent musical d’Elektra \u00bb, la femme fatale du film.<\/span><\/p>\n

Donc Shirley devient litt\u00e9ralement une James Bond Girl, version chanson ! Et moi je trouve que ce moment pr\u00e9cis, fin 1999, raconte tout : Garbage est au sommet absolu de la pop culture mondiale.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Garbage, \u00ab The World Is Not Enough \u00bb<\/span>
\n<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=JBrz-5ai1mo<\/span><\/a><\/p>\n

Manu : Garbage est au sommet, tu l’as dit. Et pourtant, la chute arrive peu apr\u00e8s. En 2001 sort Beautiful Garbage<\/i>, leur troisi\u00e8me album, plut\u00f4t bien re\u00e7u par la critique. Mais il ne retrouvera jamais le souffle de Version 2.0<\/i> : il sort le 1er octobre 2001, trois semaines apr\u00e8s le 11 septembre. Une question de timing peut-\u00eatre, plus que de talent\u2026 qui a pu \u00e9clipser leur troisi\u00e8me album. Merci Olivia pour cette super chronique.<\/b>[\/vc_column_text][\/toggle][toggle color=\u00a0\u00bbDefault\u00a0\u00bb heading_tag=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb heading_tag_functionality=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb title=\u00a0\u00bbLe making-of de \u00ab\u00a0Version 2.0\u00ab\u00a0\u00ab\u00a0][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbw1 18px\u00a0\u00bb]Manu : Avant cette chute, il y a donc eu ce sommet. Et ce sommet, il s’est construit o\u00f9, comment, avec quelles petites bricoles de studio qu’on ne raconte jamais ? C’est le moment de r\u00e9v\u00e9ler, avec toi Gr\u00e9goire, tous les secrets de l’enregistrement de Version 2.0<\/i>, un album qui s’est fait loin de l’agitation des grandes villes am\u00e9ricaines. On sait maintenant comment l’histoire commence et comment elle finit : reste \u00e0 comprendre ce qui s’est pass\u00e9 entre les deux, dans le studio.<\/b><\/p>\n

Gr\u00e9goire : Oui, c’est vrai que dans Radio K7, qui dit album de rock am\u00e9ricain dit souvent enregistrement \u00e0 Los Angeles ou \u00e0 New York. Mais l\u00e0 vous allez le voir, le groupe a fait le choix de l’isolement. L’histoire commence en mars 1997 \u00e0 Friday Harbor, situ\u00e9 dans les \u00eeles San Juan : le groupe a r\u00e9serv\u00e9 une grande maison face \u00e0 l’oc\u00e9an Pacifique. Au programme : grasse matin\u00e9e et musique jusqu’au bout de la nuit, parfait pour des retrouvailles entre amis et pour maquetter et pr\u00e9parer les s\u00e9ances d’enregistrement en studio, qui s’ach\u00e8veront en f\u00e9vrier 1998. Donc vous voyez, un processus assez long, presque un an. Butch Vig aime dire que Garbage, c’est un paquebot lourd \u00e0 man\u0153uvrer. Pas parce que les membres ne s’entendent pas, c’est tout le contraire, mais parce que chacun a son mot \u00e0 dire et participe \u00e0 la composition.<\/span><\/p>\n

Une fois le s\u00e9jour \u00e0 Friday Harbor achev\u00e9, direction Madison, la capitale du Wisconsin. C’est dans cette ville tranquille de 209 000 habitants (j’ai trouv\u00e9 des chiffres officiels pour l’ann\u00e9e 1998, ne me remerciez pas) que se trouve un dr\u00f4le de petit b\u00e2timent en brique rouge, avec \u00e0 l’int\u00e9rieur une console de mixage, des micros, des instruments, bref c’est l\u00e0 que se trouvent les Smart Studios, fond\u00e9s en 1983 par deux membres de Garbage, Butch Vig et Steve Marker. \u00c0 l’origine, il ne s’agit pas d’un grand studio professionnel mais d’un lieu cr\u00e9\u00e9 pour enregistrer des groupes locaux \u00e0 faible co\u00fbt. Leur philosophie est celle du \u00ab Do It Yourself \u00bb h\u00e9rit\u00e9 du punk.<\/span><\/p>\n

Au fil des ann\u00e9es, le studio devient un centre n\u00e9vralgique de la sc\u00e8ne ind\u00e9pendante am\u00e9ricaine. Des groupes comme The Smashing Pumpkins, avant leur explosion commerciale, y enregistrent. C’est aussi l\u00e0 que Nirvana enregistre en 1990 plusieurs morceaux avec Butch Vig, dont une version de \u00ab Polly \u00bb qui se retrouvera sur l’album Nevermind<\/i>.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Nirvana, \u00ab Polly \u00bb<\/span><\/p>\n

Manu : Et c’est aussi aux Smart Studios que le premier album de Garbage a \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9, c’est donc logiquement que Butch Vig et son crew y reviennent. L’avantage : c’est \u00e9videmment une totale ma\u00eetrise du processus artistique, l’autre c’est le calme.<\/b><\/p>\n

Gr\u00e9goire : Eh oui, quand on finit une session \u00e0 2 heures du matin \u00e0 Madison, il n’y a pas trop de distractions. La chanteuse Shirley Manson explique dans une interview donn\u00e9e aux Inrocks que c’\u00e9tait tellement dur parfois pour elle de passer de l’excitation ressentie en studio \u00e0 la solitude de sa chambre d’h\u00f4tel qu’elle demandait \u00e0 un membre de l’\u00e9quipe de la conduire \u00e0 travers la ville en \u00e9coutant Radiohead \u00e0 fond.<\/span><\/p>\n

Manu : C’est trop mignon : une ville du Midwest, une \u00e9trang\u00e8re dans un h\u00f4tel, un chauffeur qui l’emm\u00e8ne \u00e9couter du Radiohead \u00e0 fond la nuit, on dirait un film de David Lynch !<\/b><\/p>\n

Gr\u00e9goire : Tu ne crois pas si bien dire, puisque David Lynch a justement une baraque dans le coin et est pass\u00e9 voir le groupe en studio avec son fils, qui apparemment a la m\u00eame t\u00eate qu’Eraserhead<\/i>. Voil\u00e0 pour l’anecdote. En tout cas, les Smart Studios vont permettre \u00e0 Garbage d’\u00eatre un peu coup\u00e9s du monde et de travailler dur, explique Shirley Manson dans ce documentaire consacr\u00e9 \u00e0 l’histoire des Smart Studios.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>The Smart Studios Story (Wendy Schneider, 2016) : Shirley Manson<\/span><\/p>\n

\u00ab C’\u00e9tait le genre d’endroit o\u00f9 tu pouvais fermer la porte et te sentir en totale s\u00e9curit\u00e9. On pouvait faire de la musique sans jamais \u00eatre d\u00e9rang\u00e9s, j’accrochais des posters et des photos et me cr\u00e9ais mon petit paradis pour faire de la musique. \u00c0 cette \u00e9poque, les groupes de grunge branchaient leurs instruments et jouaient du rock, nous on a pris chaque \u00e9l\u00e9ment et on les a patiemment d\u00e9coup\u00e9s et retravaill\u00e9s ensemble. \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Manu : C’est hyper important ce que vient de dire Shirley Manson : Version 2.0<\/i>, c’est pas un disque de rock traditionnel, mais plut\u00f4t une exp\u00e9rience de laboratoire.<\/b><\/p>\n

Gr\u00e9goire : Faut comprendre que dans Version 2.0<\/i>, les morceaux ne sont plus enregistr\u00e9s comme un groupe jouant ensemble dans une pi\u00e8ce. Ils sont construits couche apr\u00e8s couche \u00e0 partir de guitares, batteries, samples, boucles, claviers, scratches et effets num\u00e9riques.<\/span><\/p>\n

Les guitares notamment \u00e9taient enregistr\u00e9es, d\u00e9coup\u00e9es, retrait\u00e9es puis empil\u00e9es en dizaines de couches. Les prises live et les \u00e9chantillons num\u00e9riques \u00e9taient m\u00e9lang\u00e9s jusqu’\u00e0 cr\u00e9er un son presque artificiel. Le groupe \u00e9voque souvent comme source d’influence Massive Attack ou Portishead, l’id\u00e9e c’est d’inventer une \u00ab sci-fi pop \u00bb, comprenez une musique venue du futur.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Garbage, \u00ab Special \u00bb<\/span><\/p>\n

Manu : Oui, il faut se rappeler que Garbage, c’est un groupe de musiciens, mais c’est surtout un groupe de producteurs : \u00e9videmment, cela influence beaucoup leur mani\u00e8re de travailler.<\/b><\/p>\n

Gr\u00e9goire : Butch Vig, Steve Marker et Duke Erikson venaient du monde de la production et des remixes, et ils passaient leurs journ\u00e9es dans les Smart Studios \u00e0 d\u00e9monter des chansons pour les reconstruire petit bout par petit bout. L’id\u00e9e \u00e9tait simple : si on pouvait fabriquer une chanson en studio, pourquoi ne pas fabriquer un album entier de cette mani\u00e8re ? Explications avec le guitariste Duke Erikson.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Interview de Duke Erikson<\/span><\/p>\n

\u00ab Vers 1993-94, on a vu d\u00e9barquer toute cette musique \u00e0 base de samples, on utilisait le studio pour faire de la musique, pas simplement pour enregistrer un groupe. Il y avait aussi ce ph\u00e9nom\u00e8ne des remixes, on s’est rendu compte que si un single n’\u00e9tait pas accompagn\u00e9 d’un remix, cela r\u00e9duisait ses chances de rentrer dans le Top 10.<\/i><\/span><\/p>\n

U2, Depeche Mode demandaient des remixes ? Je crois que tout a commenc\u00e9 avec \u201cHouse of Pain\u201d (\u2026) Beaucoup de gens qui ont fait des remixes ont voulu en faire des exp\u00e9riences dansantes, mais nous, nous voulions r\u00e9\u00e9crire la chanson, et c’est \u00e0 travers ce processus, o\u00f9 le studio ne sert plus seulement \u00e0 enregistrer un groupe mais \u00e0 cr\u00e9er, qu’est n\u00e9e l’id\u00e9e de Garbage. \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Manu : Cette mani\u00e8re de cr\u00e9er la musique, elle va de pair avec un montage sonore de dingue : l’album a \u00e9t\u00e9 en grande partie fa\u00e7onn\u00e9 sur le logiciel Pro Tools, en compl\u00e9ment des bandes analogiques classiques. Cela semble banal \u00e0 dire aujourd’hui, mais en 1997-1998 c’\u00e9tait assez nouveau.<\/b><\/p>\n

Gr\u00e9goire : Oui, enregistrer un album majeur presque enti\u00e8rement dans un environnement num\u00e9rique, c’est assez r\u00e9volutionnaire. Garbage va tellement pousser le logiciel dans ses retranchements qu’il plantait r\u00e9guli\u00e8rement. Les membres du groupe devaient alors contacter directement les programmeurs de Digidesign (l’entreprise derri\u00e8re Pro Tools) afin qu’ils modifient le code et leur fournissent des mises \u00e0 jour.<\/span><\/p>\n

Selon un article de Pitchfork paru \u00e0 l’occasion des 20 ans de l’album, le groupe a d\u00e9couvert qu’une chanson ne pouvait pas contenir plus de 65 536 fondus encha\u00een\u00e9s (\u00ab crossfades \u00bb), ce qui montre le niveau obsessionnel de recherche sonore, comme nous l’explique Butch Vig dans cette interview pr\u00e9sente dans le m\u00eame documentaire sur l’histoire des Smart Studios.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>The Smart Studios Story (Wendy Schneider, 2016) : Butch Vig<\/span><\/p>\n

\u00ab Duke, Steve et moi-m\u00eame avons fait tout un tas d’exp\u00e9rimentations sonores un peu dingues avec des samplers, des filtres, des boucles de bande magn\u00e9tique\u2026 Parfois, on arrivait avec des id\u00e9es folles du genre : tiens, et si la guitare faisait (\u2026) \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Gr\u00e9goire : Parmi les id\u00e9es un peu folles de Butch Vig et ses amis : enregistrer une batterie, en faire une boucle sur Pro Tools, puis prendre le son de cette boucle pour le repasser dans un Auratone un peu p\u00e9t\u00e9. Alors c’est quoi, un Auratone ? Ce sont des petits moniteurs de studio qui sont souvent utilis\u00e9s pour v\u00e9rifier comment un mix sonne sur un syst\u00e8me basique. Donc plut\u00f4t que de traiter le son de mani\u00e8re num\u00e9rique, Butch Vig repasse par cet objet physique imparfait qui va apporter de la distorsion et ce c\u00f4t\u00e9 industriel, puis le r\u00e9int\u00e8gre dans la machine. Qu’est-ce que \u00e7a donne concr\u00e8tement ? Je vous propose d’\u00e9couter un petit multipiste de \u00ab I Think I’m Paranoid \u00bb, avec une attention particuli\u00e8re pour la batterie de Butch Vig.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Multipiste de \u00ab I Think I’m Paranoid \u00bb<\/span><\/p>\n

Gr\u00e9goire : On voit ici que la philosophie de Garbage sur cet album, c’est de pousser la technologie dans ses retranchements pour innover, cr\u00e9er des sons impossibles, mais sans pour autant faire une musique froide qui perdrait de vue son principal objectif : faire la chanson pop parfaite.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Garbage, \u00ab Push It \u00bb<\/span><\/p>\n

Manu : Et tiens, petite parenth\u00e8se parce que cette histoire est trop bonne. \u00c0 un moment, en studio, Shirley improvise un \u00ab Don’t worry baby \u00bb en arri\u00e8re-plan. Le groupe se dit : \u00e7a sonnerait bien avec un ch\u0153ur qui lui r\u00e9pond. Alors le guitariste Steve Marker fait quoi ? Il sample carr\u00e9ment le disque original des Beach Boys, \u00ab Don’t Worry Baby \u00bb. Je l’ai l\u00e0, je vous le fais \u00e9couter :<\/b><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>The Beach Boys, \u00ab Don’t Worry Baby \u00bb (extrait)<\/span><\/p>\n

\u2026et colle leur voix en r\u00e9ponse \u00e0 celle de Shirley. Sauf que techniquement, \u00e7a ne matche pas avec la prod. Donc Shirley finit par rechanter elle-m\u00eame la ligne.<\/b><\/p>\n

Restent les droits \u00e0 r\u00e9gler. Et l\u00e0, coup de bol : Garbage et Brian Wilson partagent le m\u00eame \u00e9diteur musical. Ils lui envoient le morceau, Brian dit oui, et demande m\u00eame s’il peut garder la cassette !<\/b><\/p>\n

Gr\u00e9goire : En conclusion, ce qui est super int\u00e9ressant chez Garbage, c’est qu’ils prennent le contrepied d’une \u00e9poque o\u00f9 le rock alternatif se devait d’\u00eatre vrai et authentique : le groupe revendique au contraire l’artifice et une esth\u00e9tique futuriste via l’usage de la technologie. Une approche qui pr\u00e9figure la fa\u00e7on dont la pop, le rock et la musique \u00e9lectronique allaient fusionner dans les d\u00e9cennies suivantes.<\/span>[\/vc_column_text][\/toggle][toggle color=\u00a0\u00bbDefault\u00a0\u00bb heading_tag=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb heading_tag_functionality=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb title=\u00a0\u00bbL’univers visuel de Garbage\u00a0\u00bb][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbw1 18px\u00a0\u00bb]Manu : Merci Greg. On vient de voir avec toi que l’\u00e8re du num\u00e9rique s’installe d\u00e9finitivement dans les studios d’enregistrement en cette fin des ann\u00e9es 90, et devinez quoi ? On reste dans le th\u00e8me avec l’artwork de l’album. Tu peux nous en dire un peu plus, Fanny ?<\/b><\/p>\n

Fanny : Of course Manu ! Version 2.0<\/i> de Garbage, c’est un album qui assume \u00e0 200 % cette r\u00e9volution technologique que j’ai envie d’appeler plus commun\u00e9ment : la R\u00e9volution des Internets. Le titre de l’album lui-m\u00eame est un clin d’\u0153il \u00e0 cet ordinateur tout-puissant qui r\u00e9git d\u00e9sormais tous les champs de la cr\u00e9ation. Flippant de voir en 2026 qu’on est en train de revivre exactement la m\u00eame chose avec l’IA\u2026 mais c’est pas le sujet du jour.<\/span><\/p>\n

Restons sur Garbage, qui embrasse le num\u00e9rique \u00e0 bras ouverts. D’ailleurs, Shirley Manson a m\u00eame d\u00e9clar\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque dans le magazine Rock & Folk qu’ils voulaient, je cite, \u00ab faire une musique beaucoup plus futuriste \u00bb<\/i> et \u00ab qu’ils avaient un terme pour \u00e7a : la sci-fi pop \u00bb<\/i>. Et c’est tout \u00e0 fait ce c\u00f4t\u00e9 \u00e0 la fois pop et futuriste que l’on peut d\u00e9couvrir sur la pochette de l’album\u2026 la premi\u00e8re pochette en 3D de l’histoire du groupe, et je crois aussi de l’histoire de Radio K7 ! On a eu du graffiti, de la photo, du collage, de la peinture, mais il me semble bien qu’en 7 ans, c’est la premi\u00e8re fois que je tombe sur une cr\u00e9ation en 3D.<\/span><\/p>\n

Manu : Une pochette qui est carr\u00e9ment g\u00e9n\u00e9r\u00e9e par ordinateur, \u00e7a vaut le coup de s’arr\u00eater deux secondes l\u00e0-dessus, non ? Tu peux nous la d\u00e9crire ?<\/b><\/p>\n

Fanny : Au d\u00e9but, j’ai pas bien compris ce que je voyais sur la cover : on dirait une plaque de ravioles orange fluo, ou bien des rang\u00e9es de petits coussins coll\u00e9s les uns aux autres. \u00c7a recouvre toute la surface, c’est un monochrome abstrait, on a juste le nom du groupe qui ressort en relief au centre, avec un discret \u00ab Version 2.0<\/i> \u00bb inscrit en blanc au-dessus.<\/span><\/p>\n

Et puis, j’ai feuillet\u00e9 le livret, et je me suis rendu compte que cette texture ressemblait tr\u00e8s fortement \u00e0 la doudoune matelass\u00e9e orange que porte Shirley Manson sur la photo du groupe visible \u00e0 l’int\u00e9rieur !<\/span><\/p>\n

Une veste sign\u00e9e par la cr\u00e9atrice fran\u00e7aise Agn\u00e8s b., dont Manson a fait don plus tard au Mus\u00e9e national d’\u00c9cosse, et qui a \u00e9t\u00e9 expos\u00e9e l\u00e0-bas \u00e0 l’occasion d’une r\u00e9trospective sur la musique pop \u00e9cossaise.<\/span><\/p>\n

Mon hypoth\u00e8se, c’est donc qu’il y a eu en premier la s\u00e9ance photo officielle de l’album, sign\u00e9e par St\u00e9phane Sednaoui, et qu’ensuite ils ont d\u00e9clin\u00e9 la texture de la doudoune Agn\u00e8s b. en images de synth\u00e8se. Le design 3D a \u00e9t\u00e9 confi\u00e9 \u00e0 Michael Faherty, un expert en mod\u00e9lisation num\u00e9rique. R\u00e9sultat : un rendu hyperr\u00e9aliste et tactile quasi cyberpunk, qui s’inscrit parfaitement dans la continuit\u00e9 de la pochette en plumes roses du premier album de Garbage.<\/span><\/p>\n

Petit d\u00e9tail amusant : le logo du groupe, con\u00e7u en 1995 par Adrian Britton et qui \u00e9tait un peu grunge sur le premier album, devient ici plus sobre et efficace. Pas de chichis cybern\u00e9tiques comme chez les Backstreet Boys, juste une typo Helvetica \u00e9pur\u00e9e qui laisse la place \u00e0 l’image 3D.<\/span><\/p>\n

Manu : OK, donc la pochette, c’est du lourd niveau tech. Mais cette identit\u00e9 visuelle propre \u00e0 Garbage, elle a \u00e9t\u00e9 pens\u00e9e par qui ?<\/b><\/p>\n

Fanny : Oui, le style Garbage, il na\u00eet de la vision de Shirley Manson et d’un autre personnage absolument cl\u00e9 d\u00e8s les d\u00e9buts du groupe : le photographe et r\u00e9alisateur franco-am\u00e9ricain St\u00e9phane Sednaoui.<\/span><\/p>\n

Sednaoui, c’est un pur produit de la sc\u00e8ne mode et artistique des 90s. Il a commenc\u00e9 dans la photo avec William Klein comme mentor. Au d\u00e9but de sa vingtaine, les plus grands designers passent d\u00e9j\u00e0 devant son objectif : Gaultier, Westwood, Ala\u00efa. Rapidement, c’est Bj\u00f6rk et Madonna qui le rep\u00e8rent, deux artistes en pointe avec ce qui se passe en France dans la mode. Il signe ses premi\u00e8res pochettes d’albums puis ses premiers clips, qui deviennent cultes.<\/span><\/p>\n

Manu : Rappelez-vous NTM, les Red Hot, MC Solaar\u2026 tu nous en as parl\u00e9, Fanny, dans les pr\u00e9c\u00e9dents \u00e9pisodes de Radio K7.<\/b><\/p>\n

Fanny : Ouep ! Ce qui distingue St\u00e9phane Sednaoui, c’est sa capacit\u00e9 \u00e0 capturer l’essence d’un artiste et \u00e0 la traduire en visuels uniques. Shirley Manson d\u00e9cide de faire appel \u00e0 lui d\u00e8s le premier album de Garbage pour prendre des photos du groupe, affiner leur image et r\u00e9aliser le clip du single \u00ab Queer \u00bb. On va \u00e9couter ce qu’elle dit de lui, dans une interview que j’ai trouv\u00e9e sur YouTube :<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Shirley Manson \u00e0 propos de St\u00e9phane Sednaoui<\/span><\/p>\n

\u00ab Il semble capable de cerner la personnalit\u00e9 de l’artiste et de cr\u00e9er des photos et des vid\u00e9os qui sont absolument sur mesure pour cette personne ou ce groupe. Et je pense que c’\u00e9tait flagrant quand on a travaill\u00e9 avec lui : il a en quelque sorte d\u00e9fini pour nous l’identit\u00e9 visuelle de Garbage, parce que nous, on n’en avait aucune id\u00e9e (\u2026) et sans St\u00e9phane, je ne sais vraiment pas si notre groupe aurait connu un tel succ\u00e8s \u00e0 l’\u00e9poque. \u00c7a peut sembler exag\u00e9r\u00e9, mais je crois sinc\u00e8rement que c’est la v\u00e9rit\u00e9. \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Avec Garbage, St\u00e9phane Sednaoui arrive \u00e0 capturer l’ambivalence du groupe, compos\u00e9 de trois nerds de studio et d’une chanteuse magn\u00e9tique qui revendique son c\u00f4t\u00e9 glamour et th\u00e9\u00e2tral.<\/span><\/p>\n

Pour Shirley Manson, c’est une mani\u00e8re de d\u00e9fier les st\u00e9r\u00e9otypes de l’industrie musicale, domin\u00e9e par les hommes. Elle porte des robes moulantes, des manteaux en l\u00e9opard, des bottes en cuir, et une dose d’eyeliner \u00e0 faire p\u00e2lir Brian Molko.<\/span><\/p>\n

Tout \u00e7a en \u00e9tant prise au s\u00e9rieux en tant qu’artiste. Trop badass la meuf !!<\/span><\/p>\n

Manu : Bon, d’accord, Sednaoui a pos\u00e9 les bases, et il va r\u00e9aliser aussi le clip du single \u00ab You Look So Fine \u00bb, sorti en 1999. Mais je crois que c’est une autre vid\u00e9o que tu as pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 d\u00e9crypter pour nous aujourd’hui ?<\/b><\/p>\n

Fanny : Oui, on va parler de \u00ab Push It \u00bb, le premier single de l’album, et de son clip r\u00e9alis\u00e9 par Andrea Giacobbe : un ovni visuel qui a marqu\u00e9 les esprits.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Garbage, \u00ab Push It \u00bb<\/span><\/p>\n

Andrea Giacobbe, c’est un photographe italien connu pour son travail exp\u00e9rimental et surr\u00e9aliste. C’est \u00e0 lui qu’on doit, entre autres, le g\u00e9n\u00e9rique culte de l’\u00e9mission Tracks<\/i> sur Arte, ainsi que des clips pour Atari Teenage Riot ou Nine Inch Nails. Garbage l’a choisi apr\u00e8s avoir vu la vid\u00e9o de \u00ab Dirt \u00bb qu’il a faite pour Death in Vegas, un truc futuriste, intemporel, et ultra-travaill\u00e9 en post-production.<\/span><\/p>\n

Et pour \u00ab Push It \u00bb, Giacobbe voit les choses en grand : un budget pharaonique (entre 400 000 et 750 000 dollars, selon les sources), un tournage sur 4 jours \u00e0 Los Angeles et une \u00e9quipe digne d’un blockbuster.<\/span><\/p>\n

Alors je pr\u00e9viens, si vous aimez les sc\u00e9narios lin\u00e9aires, fuyez ! Le clip est une succession de sc\u00e8nes bizarro\u00efdes, inspir\u00e9es par le cin\u00e9ma de Fellini ou les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9 Twilight Zone<\/i> et Au-del\u00e0 du r\u00e9el<\/i>.<\/span><\/p>\n

On y voit Shirley Manson dans des situations absurdes : genre dans un supermarch\u00e9, en train de faire ses courses avec un compagnon dont le visage est brouill\u00e9 comme une vieille t\u00e9l\u00e9 ; puis dans une cuisine, o\u00f9 elle fait la vaisselle en chantant \u00ab Don’t worry, baby \u00bb \u00e0 un homme en costume-cravate\u2026 qui a une ampoule \u00e0 la place de la t\u00eate (clin d’\u0153il au peintre Ren\u00e9 Magritte).<\/span><\/p>\n

Une tripot\u00e9e de personnages \u00e9tranges d\u00e9filent \u00e0 l’\u00e9cran : des \u00e9coliers qui traquent Shirley avec un \u00e9metteur vid\u00e9o, des nonnes agressives qui attaquent son compagnon, un cerf empaill\u00e9 (qui a failli causer un accident de voiture pendant le tournage, d’ailleurs), des jumeaux aliens reli\u00e9s par la t\u00eate, ou encore un officier de marine qui se l\u00e8che le pied.<\/span><\/p>\n

Manu : \u00c7a ressemble \u00e0 un clip qui aurait pu \u00eatre fait pour Marilyn Manson plut\u00f4t que Garbage !<\/b><\/p>\n

Fanny : Oui, la vibe est vraiment dark et d\u00e9rangeante, un peu \u00e0 la Silent Hill. Niveau technique, il y a plusieurs types de pellicules qui ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9es pour cr\u00e9er diff\u00e9rentes ambiances : du s\u00e9pia pour le c\u00f4t\u00e9 ann\u00e9es 70, du noir et blanc pour le c\u00f4t\u00e9 vieille s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9, des couleurs invers\u00e9es pour un rendu psych\u00e9d\u00e9lique, du Technicolor pour les sc\u00e8nes au look vintage.<\/span><\/p>\n

Au d\u00e9but, le groupe n’a pas \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s convaincu par le premier montage livr\u00e9. Butch Vig a m\u00eame dit : \u00ab C’\u00e9tait plat, l’\u00e9clairage n’\u00e9tait pas flatteur\u2026 Mais Giacobbe nous r\u00e9p\u00e9tait : \u201cNe vous inqui\u00e9tez pas, ce n’est que la toile sur laquelle je vais peindre.\u201d \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Et effectivement, apr\u00e8s la post-production, avec tous les effets sp\u00e9ciaux ajout\u00e9s, le clip est devenu une \u0153uvre \u00e0 part enti\u00e8re.<\/span><\/p>\n

Toutefois, malgr\u00e9 ses 8 nominations aux MTV Video Music Awards de 1998, \u00ab Push It \u00bb ne remporte aucun prix. C’est peut-\u00eatre la preuve qu’il n’y a pas que Butch Vig que ce clip laisse dubitatif\u2026 moi aussi j’avoue.<\/span><\/p>\n

Manu : Tu crois que c’est le c\u00f4t\u00e9 trop barr\u00e9 qui leur a co\u00fbt\u00e9 la statuette ? En tout cas, une chose est s\u00fbre : avec cette pochette en 3D, l’influence de Sednaoui et ce clip \u00e9trange, Garbage a vraiment marqu\u00e9 les ann\u00e9es 90 au niveau visuel.<\/b><\/p>\n

Fanny : Oui, c’est pas pour faire du chauvinisme, mais j’avoue que c’\u00e9tait une \u00e9norme surprise en faisant mes recherches de voir \u00e0 quel point la France avait pu influencer Garbage, que ce soit via la photographie ou via la mode avec Agn\u00e8s b.\u2026 Je m’en serais jamais dout\u00e9e. Comme quoi \u00e7a sert \u00e0 quelque chose de faire ces \u00e9pisodes de Radio K7 \ud83d\ude0a Cocorico !<\/span><\/p>\n

Manu : Merci Fanny pour cette plong\u00e9e dans l’image de Garbage ! Et ce que tu dis est encore plus vrai que tu ne le penses : Version 2.0<\/i> a m\u00eame \u00e9t\u00e9 n\u00b01 des ventes en France, devant Zazie et Pascal Obispo ! Qu’on embrasse et qu’on fera, je l’esp\u00e8re, bient\u00f4t dans un prochain Radio K7 \ud83d\ude42<\/b>[\/vc_column_text][\/toggle][\/toggles][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=\u00a0\u00bbin_container\u00a0\u00bb full_screen_row_position=\u00a0\u00bbmiddle\u00a0\u00bb column_margin=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_direction=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_tablet=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_phone=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb scene_position=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb top_padding=\u00a0\u00bb0″ bottom_padding=\u00a0\u00bb0″ left_padding_desktop=\u00a0\u00bb0″ right_padding_desktop=\u00a0\u00bb0″ text_color=\u00a0\u00bbdark\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb row_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb row_border_radius_applies=\u00a0\u00bbbg\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb 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\u00c0 PROPOS DE RADIO K7 PODCAST<\/h5>\n[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner equal_height=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb content_placement=\u00a0\u00bbmiddle\u00a0\u00bb column_margin=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb column_direction=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_tablet=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_phone=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb top_padding=\u00a0\u00bb0″ bottom_padding=\u00a0\u00bb0″ left_padding_desktop=\u00a0\u00bb100″ right_padding_desktop=\u00a0\u00bb100″ top_padding_tablet=\u00a0\u00bb0″ bottom_padding_tablet=\u00a0\u00bb0″ left_padding_tablet=\u00a0\u00bb0″ right_padding_tablet=\u00a0\u00bb0″ top_padding_phone=\u00a0\u00bb0″ bottom_padding_phone=\u00a0\u00bb0″ left_padding_phone=\u00a0\u00bb0″ right_padding_phone=\u00a0\u00bb0″ text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb row_position=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb row_position_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb row_position_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb class=\u00a0\u00bbcol-a-propos\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb pointer_events=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1664972558970{margin-top: 0px !important;margin-bottom: 0px !important;border-top-width: 1px !important;border-bottom-width: 1px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column_inner column_padding=\u00a0\u00bbpadding-4-percent\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbpadding-2-percent\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb top_margin=\u00a0\u00bb6%\u00a0\u00bb bottom_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ width=\u00a0\u00bb1\/2″ tablet_width_inherit=\u00a0\u00bbsmall_desktop\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb enable_animation=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb animation=\u00a0\u00bbfade-in-from-bottom\u00a0\u00bb animation_easing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb border_type=\u00a0\u00bbsimple\u00a0\u00bb column_border_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_color=\u00a0\u00bb#f5fbdc\u00a0\u00bb column_border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb][vc_raw_html]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[\/vc_raw_html][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbsize18 pod_violet txt28 sep66″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1663856470951{padding-top: 0px !important;}\u00a0\u00bb]Chaque mois dans Radio K7 on discute d\u2019un album avec mes copains autour d\u2019une table, parfois avec des invit\u00e9s comme P\u00e9n\u00e9lope Bagieu ou Nicolas Berno. Il y a des chroniques et des d\u00e9bats, on s’interroge sur l\u2019histoire du disque : comment il a \u00e9t\u00e9 produit, ce qui a fait son succ\u00e8s, et puis finalement ce qu’on a envie d’en retenir 20 ou 30 ans plus tard.<\/p>\n

Le 5 janvier 2020, Radio K7 est devenu le premier podcast ind\u00e9pendant sur la musique en France au classement Apple Podcast !<\/b>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner column_padding=\u00a0\u00bbpadding-4-percent\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbpadding-2-percent\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb top_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ left_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ right_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ top_margin_phone=\u00a0\u00bb0″ column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb el_class=\u00a0\u00bbpaddbot90 img100-foot1″ gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ width=\u00a0\u00bb1\/2″ tablet_width_inherit=\u00a0\u00bbsmall_desktop\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb enable_animation=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb animation=\u00a0\u00bbfade-in-from-bottom\u00a0\u00bb animation_easing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb border_type=\u00a0\u00bbsimple\u00a0\u00bb column_border_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb column_padding_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb gradient_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbGT size50 pod_violet txt28 margintopmob vc_custom_1662370609207″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1663856419329{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\u00ab On veut red\u00e9couvrir les 90s, apprendre des trucs et se marrer. \u00bb<\/span>[\/vc_column_text][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbsize18 pod_violet txt28 marginbottom1mob\u00a0\u00bb]Manu, Fanny, Olivia et Gr\u00e9goire [\/vc_column_text][image_with_animation image_url=\u00a0\u00bb131″ image_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbentrance\u00a0\u00bb animation=\u00a0\u00bbFade In\u00a0\u00bb animation_easing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb animation_movement_type=\u00a0\u00bbtransform_y\u00a0\u00bb hover_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb box_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb image_loading=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb max_width_mobile=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb margin_left=\u00a0\u00bb10%\u00a0\u00bb margin_right=\u00a0\u00bb10%\u00a0\u00bb margin_left_phone=\u00a0\u00bb0″ margin_right_phone=\u00a0\u00bb0″][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbsize18 pod_violet txt28 sep66″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1663856492497{padding-top: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\u201c Le but de ce podcast c’est de red\u00e9couvrir la bande-son des nineties. Parce que c’\u00e9tait celle de notre adolescence, qui a marqu\u00e9 toutes nos premi\u00e8res fois. C’\u00e9tait une p\u00e9riode o\u00f9 la musique a commenc\u00e9 \u00e0 prendre une grande place dans nos vies, avec les groupes qui ont forg\u00e9 notre identit\u00e9 mais aussi nos plaisirs coupables. \u201c[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner column_margin=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_tablet=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_phone=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb top_padding_tablet=\u00a0\u00bb40″ top_padding_phone=\u00a0\u00bb0″ text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb row_position=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb row_position_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb row_position_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb pointer_events=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb][vc_column_inner column_padding=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb 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AUTRES \u00c9PISODES<\/h5>\n[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][recent_posts style=\u00a0\u00bbslider_multiple_visible\u00a0\u00bb columns=\u00a0\u00bb3″ button_color=\u00a0\u00bbAccent-Color\u00a0\u00bb hover_shadow_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb category=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb order=\u00a0\u00bbDESC\u00a0\u00bb orderby=\u00a0\u00bbdate\u00a0\u00bb image_loading=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb posts_per_page=\u00a0\u00bb6″][\/vc_column][\/vc_row]\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pour attaquer cette 9e saison de Radio K7, aujourd’hui direction le Wisconsin avec Garbage ! En 1998, le groupe Garbage sort son deuxi\u00e8me album, Version 2.0, et c’est une v\u00e9ritable machine de guerre.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1724,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[18,21,10],"tags":[],"class_list":["post-1714","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-electronica","category-pop","category-rock"],"yoast_head":"\nGarbage "Version 2.0" (1998), Shirley Manson et Butch Vig inventent le rock du futur<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"En 1998, Garbage sort Version 2.0, deuxi\u00e8me album nomm\u00e9 deux fois aux Grammy Awards. 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