{"id":1718,"date":"2026-06-17T00:05:00","date_gmt":"2026-06-16T22:05:00","guid":{"rendered":"https:\/\/radiok7.co\/podcast\/?p=1718"},"modified":"2026-10-07T20:37:03","modified_gmt":"2026-10-07T18:37:03","slug":"beck-odelay-1996","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/radiok7.co\/podcast\/episode\/beck-odelay-1996\/","title":{"rendered":"Beck \u201cOdelay\u201d (1996)"},"content":{"rendered":"[vc_row type=\u00a0\u00bbfull_width_content\u00a0\u00bb full_screen_row_position=\u00a0\u00bbmiddle\u00a0\u00bb column_margin=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb equal_height=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb content_placement=\u00a0\u00bbmiddle\u00a0\u00bb column_direction=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_tablet=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_phone=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_color=\u00a0\u00bb#000000″ bg_image=\u00a0\u00bb1729″ bg_position=\u00a0\u00bbcenter top\u00a0\u00bb background_image_loading=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb 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EN QUELQUES MOTS<\/strong><\/h5>\n[\/vc_column_text][vc_row_inner column_margin=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_tablet=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_phone=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb row_position=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb row_position_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb row_position_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb pointer_events=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb][vc_column_inner column_padding=\u00a0\u00bbpadding-2-percent\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bbright\u00a0\u00bb left_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ right_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ width=\u00a0\u00bb1\/3″ tablet_width_inherit=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb border_type=\u00a0\u00bbsimple\u00a0\u00bb column_border_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbsize18″]Aujourd’hui, direction Los Angeles avec Beck !  <\/span>En 96, le grunge agonise et la pop se cherche un nouveau visage. C’est dans ce no man’s land musical que d\u00e9barque un dr\u00f4le de gar\u00e7on, avec un disque qui ne ressemble \u00e0 rien de connu : Odelay. <\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner column_padding=\u00a0\u00bbpadding-2-percent\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bbright\u00a0\u00bb top_margin_tablet=\u00a0\u00bb27px\u00a0\u00bb left_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ right_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ left_margin_phone=\u00a0\u00bb0″ right_margin_phone=\u00a0\u00bb0″ column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb el_class=\u00a0\u00bbsize18″ gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ width=\u00a0\u00bb1\/3″ tablet_width_inherit=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb border_type=\u00a0\u00bbsimple\u00a0\u00bb column_border_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb][vc_column_text]Du titre \u00ab Devil’s Haircut \u00bb \u00e0 \u00ab The New Pollution \u00bb en passant par le g\u00e9nial \u00ab Where It’s At \u00bb, Beck balance du blues sur des prods hip-hop, de la country sur des samples chelous, et du folk sur une nappe noise ; et fait d’Odelay un collage sonore hallucinant.<\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner column_padding=\u00a0\u00bbpadding-2-percent\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb top_margin_tablet=\u00a0\u00bb80px\u00a0\u00bb bottom_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ left_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ right_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ top_margin_phone=\u00a0\u00bb30″ left_margin_phone=\u00a0\u00bb0″ right_margin_phone=\u00a0\u00bb0″ column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ width=\u00a0\u00bb1\/3″ tablet_width_inherit=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb border_type=\u00a0\u00bbsimple\u00a0\u00bb column_border_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb column_padding_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb gradient_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbsize18 marginbot40″]Aussi inventif que jouissif, Beck construit un univers \u00e0 part enti\u00e8re, qui lui vaudra bient\u00f4t deux Grammys et une reconnaissance \u00e9ternelle. 30 ans plus tard, Odelay est devenu une r\u00e9f\u00e9rence absolue pour tous ceux qui refusent de choisir leur camp, comme Gorillaz, Childish Gambino ou Mac DeMarco. Mais comment le \u00ab loser \u00bb de 1993 est-il devenu une ic\u00f4ne des ann\u00e9es 90 ? C’est ce qu’on va vous raconter dans cet \u00e9pisode !<\/span>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][vc_column column_padding=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb column_position=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb 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\u00c9couter \u00b7 \u00c9couter \u00b7 \u00c9couter \u00b7<\/i><\/h2>\n[\/nectar_scrolling_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=\u00a0\u00bbfull_width_content\u00a0\u00bb full_screen_row_position=\u00a0\u00bbmiddle\u00a0\u00bb column_margin=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_tablet=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_phone=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_color=\u00a0\u00bb#3c5963″ scene_position=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb top_padding=\u00a0\u00bb120″ bottom_padding=\u00a0\u00bb0″ top_padding_tablet=\u00a0\u00bb120″ bottom_padding_tablet=\u00a0\u00bb0″ top_padding_phone=\u00a0\u00bb80″ bottom_padding_phone=\u00a0\u00bb0″ text_color=\u00a0\u00bbdark\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb row_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb row_border_radius_applies=\u00a0\u00bbbg\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb shape_divider_position=\u00a0\u00bbbottom\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb shape_type=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column column_padding=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb column_position=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ width=\u00a0\u00bb1\/4″ tablet_width_inherit=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb border_type=\u00a0\u00bbsimple\u00a0\u00bb column_border_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb offset=\u00a0\u00bbvc_hidden-sm vc_hidden-xs\u00a0\u00bb][\/vc_column][vc_column column_padding=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb top_margin=\u00a0\u00bb0″ bottom_margin=\u00a0\u00bb0″ left_margin_tablet=\u00a0\u00bb60″ right_margin_tablet=\u00a0\u00bb60″ left_margin_phone=\u00a0\u00bb30″ right_margin_phone=\u00a0\u00bb30″ column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb column_position=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ width=\u00a0\u00bb1\/2″ tablet_width_inherit=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb border_type=\u00a0\u00bbsimple\u00a0\u00bb column_border_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb][vc_column_text css_animation=\u00a0\u00bbfadeInUp\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1652199217293{margin-top: 0px !important;margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb el_class=\u00a0\u00bbw2″]\n

Disponible sur :<\/h2>\n[\/vc_column_text][vc_row_inner column_margin=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_tablet=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_phone=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb top_padding=\u00a0\u00bb50″ bottom_padding=\u00a0\u00bb120″ top_padding_tablet=\u00a0\u00bb50″ bottom_padding_tablet=\u00a0\u00bb80″ top_padding_phone=\u00a0\u00bb40″ bottom_padding_phone=\u00a0\u00bb40″ text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb row_position=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb row_position_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb row_position_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb pointer_events=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb][vc_column_inner column_padding=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb 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Et bonne nouvelle pour les collectionneurs : il y a un titre bonus sur l’\u00e9dition japonaise, qui s’appelle \u00ab Diskobox \u00bb, et sur la version europ\u00e9enne, un remix de \u00ab Where It’s At \u00bb sign\u00e9 UNKLE.<\/span><\/p>\n

L’album sort le 18 juin 1996 en CD, cassette et vinyle chez DGC Records. DGC, c’est le label fond\u00e9 en 1990 par David Geffen comme filiale de Geffen Records (j’esp\u00e8re que vous suivez ?) pour d\u00e9velopper de nouveaux artistes. Au hasard : Nirvana, Weezer ou Sonic Youth<\/a>.<\/span><\/p>\n

En 96, la vague grunge s’en va avec ses guitares et ses jeans trou\u00e9s. C’est aussi la fin de l’\u00e2ge d’or du hip-hop am\u00e9ricain : 2Pac sera assassin\u00e9 au mois de septembre, suivi six mois plus tard par Biggie<\/a>. Les Fugees pulv\u00e9risent les fronti\u00e8res entre rap, soul et reggae avec The Score<\/i>.<\/span><\/p>\n

Le trip-hop devient \u00e9galement un ph\u00e9nom\u00e8ne mondial : Morcheeba d\u00e9boule avec Who Can You Trust?<\/i>, et DJ Shadow<\/a> publie Endtroducing…..<\/i>, premier album de l’histoire compos\u00e9 enti\u00e8rement de samples savamment chin\u00e9s : la m\u00eame obsession du collage que Beck, mais pouss\u00e9e jusqu’\u00e0 l’extr\u00eame.<\/span><\/p>\n

Au cin\u00e9ma, Trainspotting<\/i> de Danny Boyle plonge dans l’h\u00e9ro\u00efne d’\u00c9dimbourg avec une \u00e9nergie formelle jamais vue, Fargo<\/i> des fr\u00e8res Coen r\u00e9invente le polar en com\u00e9die noire absurde, Le Jaguar<\/i> de Francis Veber casse les codes de la com\u00e9die fran\u00e7aise\u2026 ah non pardon, mauvaise fiche.<\/span>[\/vc_column_text][\/toggle][toggle color=\u00a0\u00bbDefault\u00a0\u00bb heading_tag=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb heading_tag_functionality=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb title=\u00a0\u00bbLa story de Beck\u00a0\u00bb][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbw1 18px\u00a0\u00bb]Manu : Aujourd’hui, on plonge dans un disque n\u00e9 du chaos, du hasard, du collage, du hip-hop, du folk, et de l’h\u00e9ritage totalement dingue d’une famille hors norme. Bref, on parle d’Odelay<\/i>, l’album qui transforme un loser (certains critiques musicaux le surnommaient m\u00eame \u00ab le fain\u00e9ant \u00bb) en ic\u00f4ne g\u00e9n\u00e9rationnelle.<\/b><\/p>\n

Olivia : Disons que quand, au moindre d\u00eener de famille, tu croises \u00e0 la fois un chef d’orchestre, une artiste de la Factory d’Andy Warhol, un pasteur presbyt\u00e9rien et un grand-p\u00e8re artiste, fondateur du mouvement Fluxus, bah, c’est s\u00fbr que tu ne vas pas forc\u00e9ment savoir quoi dire \u00e0 ton premier rendez-vous avec la conseill\u00e8re d’orientation.<\/span><\/p>\n

Alors remontons un peu l’histoire du jeune Bek David Campbell : il na\u00eet \u00e0 Los Angeles en 1970. Son p\u00e8re, David Campbell, est chef d’orchestre et arrangeur de cordes. Sa m\u00e8re, Bibbe Hansen, danseuse et performeuse, a \u00e9t\u00e9 une figure de la Factory de Warhol. Et surtout, son grand-p\u00e8re, Al Hansen, est une figure majeure du mouvement Fluxus, le courant de l’art du hasard, des collages, des accumulations, des objets trouv\u00e9s, du \u00ab tout-est-mati\u00e8re \u00bb. On y reviendra, car sans Fluxus, pas d’Odelay<\/i>.<\/span><\/p>\n

Mais son enfance n’est pas un conte de f\u00e9es. Apr\u00e8s la s\u00e9paration de ses parents, Beck grandit dans un quartier pas franchement riche, quitte l’\u00e9cole assez t\u00f4t et passe son adolescence \u00e0 absorber tout ce qui passe : folk, blues, rap, musiques latines, jazz, chanson fran\u00e7aise, et un amour pr\u00e9coce pour Gainsbourg.<\/span><\/p>\n

Manu : On note quand m\u00eame un grand \u00e9cart entre le grand-p\u00e8re Fluxus, l’art du hasard, et la Scientologie depuis l’enfance (l’art de ne rien laisser au hasard, justement). On n’est pas non plus \u00e0 un paradoxe pr\u00e8s ! Dans son ADN, c’est d\u00e9j\u00e0 un mix ambulant, avant m\u00eame d’avoir commenc\u00e9 \u00e0 imaginer faire un disque.<\/b><\/p>\n

Olivia : Totalement. Bien avant Odelay<\/i>, Beck tra\u00eene dans les sc\u00e8nes alternatives. En 1988, il enregistre The Banjo Story<\/i>, sur cassette. Attention, je vous pr\u00e9viens, c’est de l’arch\u00e9ologie :<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Beck, The Banjo Story<\/i> (1988)<\/span>
\n<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=UcExU9uu1Fw<\/span><\/a><\/p>\n

Ses premi\u00e8res performances musicales se font dans des autobus et dans des caf\u00e9s o\u00f9, avec son groupe appel\u00e9 Youthless, il anime des \u00e9v\u00e9nements inspir\u00e9s du dada\u00efsme :<\/span><\/p>\n

\u00ab Nous avions des micros de Radio Shack et des haut-parleurs fabriqu\u00e9s \u00e0 la main, et nous demandions \u00e0 certaines personnes dans le public de r\u00e9citer des extraits de comic books, de faire du beatbox, ou encore on enroulait tout le public dans du ruban adh\u00e9sif. \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Olivia : En 1989, Beck prend un bus pour New York avec \u00e0 peine plus de huit dollars et une guitare. Rapidement, il rejoint le mouvement antifolk, ce croisement entre folk caboss\u00e9 et attitude punk ; il joue dans des caf\u00e9s, des squats, des laveries automatiques. Il s’amuse aussi \u00e0 \u00ab pirater \u00bb des concerts en montant sur sc\u00e8ne sans pr\u00e9venir. Un vrai m\u00e9lange entre happening Fluxus et performance dada. Quand il revient \u00e0 L.A., il enregistre des cassettes lo-fi, et en 1993 sort un single improbable : \u00ab MTV Makes Me Wanna Smoke Crack \u00bb. Tout un programme.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Beck, \u00ab MTV Makes Me Wanna Smoke Crack \u00bb<\/span>
\n<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=PLplkTGpep8<\/span><\/a><\/p>\n

Et puis arrive l’accident : \u00ab Loser \u00bb. En 1993, Beck vit dans un hangar infest\u00e9 de rats \u00e0 Los Angeles, avec tr\u00e8s peu d’argent. \u00ab Loser \u00bb, produit dans la cuisine du producteur Carl Stephenson, sort comme single en mars 1993, en vinyle, \u00e0 seulement 500 copies. Le titre est d’abord jou\u00e9 sur la radio universitaire alternative de Santa Monica, mais devient rapidement un succ\u00e8s international. Et ce refrain, que l’on a tous en t\u00eate, devient comme un mantra pour une g\u00e9n\u00e9ration qui se reconna\u00eet dans son ironie nonchalante.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Beck, \u00ab Loser \u00bb<\/span>
\n<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=YgSPaXgAdzE<\/span><\/a><\/p>\n

Manu : Le type passe des laveries automatiques \u00e0 MTV avec un truc enregistr\u00e9 dans une simple cuisine !<\/b><\/p>\n

Olivia : Oui, et c’est l\u00e0 que le destin bascule. Appuy\u00e9 par Thurston Moore, de Sonic Youth, Beck signe chez Geffen, mais avec un contrat atypique : ses royalties sont plus basses, en \u00e9change d’une libert\u00e9 totale pour enregistrer avec qui il veut, quand il veut. Un truc inimaginable \u00e0 l’\u00e9poque. Et qui va sauver sa vie artistique. Gr\u00e2ce \u00e0 ce deal, Beck \u00e9chappe \u00e0 la pression et au formatage.<\/span><\/p>\n

Manu : Il sort donc trois albums coup sur coup. Trois albums en une seule ann\u00e9e, sur trois labels diff\u00e9rents, dont deux qui n’ont rien \u00e0 voir avec Geffen ! C’est compl\u00e8tement dingue, et c’est ce deal qui rend \u00e7a possible.<\/b><\/p>\n

Olivia : Il commence alors \u00e0 faire des tourn\u00e9es, notamment avec le festival Lollapalooza. Malgr\u00e9 ses trois albums complets et quelques EP, les critiques et le public continuent \u00e0 le r\u00e9duire \u00e0 son seul grand succ\u00e8s : \u00ab Loser \u00bb.<\/span><\/p>\n

Manu : Puis, le 18 juin 1996, sort l’album qui nous int\u00e9resse aujourd’hui, Odelay<\/i>. Et avec lui, le titre \u00ab Where It’s At \u00bb\u2026<\/b><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Beck, \u00ab Where It’s At \u00bb<\/span><\/p>\n

Olivia : Un disque qui arrive par le chaos et par un choc personnel majeur : la mort de son grand-p\u00e8re Al Hansen, en 1995. Al Hansen, l’homme qui sculptait des bustes en cigarettes br\u00fbl\u00e9es et qui enseignait que le hasard est un moteur artistique. Sa disparition bouleverse Beck. Alors qu’il est en train de composer un album au d\u00e9part tr\u00e8s acoustique, Beck abandonne tout. Et repart \u00e0 z\u00e9ro, avec pour id\u00e9e de faire de la musique un collage vivant, comme on compose une toile Fluxus. Il quitte ses producteurs initiaux et rejoint les Dust Brothers, qui avaient travaill\u00e9 sur l’album mythique des Beastie Boys, Paul’s Boutique<\/i>.<\/span><\/p>\n

L\u00e0, changement d’univers : le studio est rempli de vinyles du sol au plafond. Beck improvise, sample, boucle, joue, modifie. Il travaille sans plan, comme il le dit lui-m\u00eame :<\/span><\/p>\n

\u00ab Je commence sans direction, j’improvise, et surtout : les erreurs restent. \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Odelay<\/i> devient un disque Fluxus, mais en version pop, hip-hop, folk, funk, easy listening, dylanien, bowiesque, gainsbourien\u2026 le tout en m\u00eame temps.<\/span><\/p>\n

Manu : On dirait une brocante musicale.<\/b><\/p>\n

Olivia : C’est exactement \u00e7a, et pourtant, tout se tient. Le site Musiq XXL r\u00e9sume magnifiquement : \u00ab Odelay<\/i>, c’est 40 ans de rock’n’roll pass\u00e9s au mixer impressionniste. \u00bb C’est un disque o\u00f9 tout cohabite : Dylan dans le songwriting, Bowie dans le go\u00fbt des m\u00e9tamorphoses, Gainsbourg dans l’ironie et le d\u00e9tournement, les Beastie Boys dans l’art du sample, et Fluxus dans la m\u00e9thode.<\/span><\/p>\n

Manu : Et \u00e0 la sortie, alors que Geffen s’attendait au fiasco, \u00e7a donne quoi ?<\/b><\/p>\n

Olivia : Un carton ! D\u00e8s son arriv\u00e9e dans les bacs, en juin 1996, le disque est propuls\u00e9 \u00e0 la 16e place du Billboard 200. Il s’en vendra plus de 2,3 millions d’exemplaires aux \u00c9tats-Unis. On y retrouve plusieurs hits, dont le single \u00ab Where It’s At \u00bb, qui passe beaucoup \u00e0 la radio et sur MTV, ainsi que \u00ab Devil’s Haircut \u00bb, \u00ab Jack-Ass \u00bb et \u00ab The New Pollution \u00bb.<\/span><\/p>\n

Odelay<\/i> re\u00e7oit des critiques dithyrambiques de la part de Rolling Stone<\/i> et de Spin<\/i>. Il est pr\u00e9sent dans tous les tops de fin d’ann\u00e9e et obtient le statut de double disque de platine.<\/span><\/p>\n

D\u00e9but janvier 1997, Beck appara\u00eet au Saturday Night Live<\/i>. C’est son premier passage sur le plateau mythique, pr\u00e9sent\u00e9 ce soir-l\u00e0 par l’acteur Kevin Spacey. Je vous propose d’en \u00e9couter un extrait :<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Beck, \u00ab Devil’s Haircut \u00bb, en direct au Saturday Night Live<\/i> (janvier 1997)<\/span>
\n<\/span>https:\/\/vimeo.com\/201790415<\/span><\/a><\/p>\n

Puis, fin f\u00e9vrier, les Grammys confirment ce que tout le monde sent d\u00e9j\u00e0 : Odelay<\/i> est nomm\u00e9 pour l’album de l’ann\u00e9e et repart avec deux r\u00e9compenses, meilleur album de musique alternative et meilleure performance vocale rock masculine pour \u00ab Where It’s At \u00bb.<\/span><\/p>\n

Tout ce buzz donne un second souffle \u00e0 Odelay<\/i>. Beck s\u00e9duit de nouveaux fans et a droit \u00e0 une plus grande couverture m\u00e9diatique. On commence m\u00eame \u00e0 le reconna\u00eetre dans la rue.<\/span><\/p>\n

Manu : Beck parvient enfin \u00e0 se d\u00e9coller un peu du titre \u00ab Loser \u00bb, qui lui colle \u00e0 la peau.<\/b><\/p>\n

Olivia : Odelay<\/i>, c’est son moment \u00ab papillon \u00bb. Le passage du stade d’\u00ab accident culturel \u00bb \u00e0 celui d’artiste majeur. Et le plus beau, c’est qu’il y arrive sans renier l’humour, ni l’autod\u00e9rision, ni le plaisir de bricoler. Odelay<\/i>, c’est un disque qui dit au monde : on peut \u00eatre s\u00e9rieux en \u00e9tant fun, \u00e9rudit sans \u00eatre chiant, populaire sans \u00eatre simpliste. Et avec le recul, c’est m\u00eame un album pr\u00e9monitoire : avant Spotify, avant les playlists, avant le shuffle permanent\u2026 Beck compose comme on \u00e9coute aujourd’hui.<\/span><\/p>\n

Odelay<\/i> reste aujourd’hui une r\u00e9f\u00e9rence, un disque qui vieillit bien, un album qui capture l’esprit du collage comme un art, une \u0153uvre Fluxus d\u00e9guis\u00e9e en pop, le moment o\u00f9 Beck s’extirpe du destin de one-hit wonder pour devenir une ic\u00f4ne g\u00e9n\u00e9rationnelle. Et la preuve \u00e9clatante que, quand on sait jouer avec le chaos, il peut devenir un chef-d’\u0153uvre.<\/span><\/p>\n

Manu : Certains chez Geffen \u00e9taient convaincus que cet album serait une grande erreur pour la carri\u00e8re de Beck. Beck lui-m\u00eame a reconnu avoir pass\u00e9 des mois \u00e0 croire qu’il avait tout rat\u00e9. Et quinze mois de tourn\u00e9e plus tard, il joue le dernier concert \u00e0 New York, dans les studios de Sony sur la 54e Rue Ouest. Ce soir-l\u00e0, c’est film\u00e9 pour la t\u00e9l\u00e9vision. Et la soir\u00e9e est pr\u00e9sent\u00e9e par Chris Douridas. Tiens, tiens : le DJ de KCRW Santa Monica, la m\u00eame radio, le m\u00eame homme, qui avait \u00e9t\u00e9 l’un des premiers \u00e0 passer \u00ab Loser \u00bb \u00e0 l’antenne en 1993.<\/b><\/p>\n

Allez, on va s’\u00e9couter cette version de \u00ab Where It’s At \u00bb. La chanson part en impro funk, revient sur elle-m\u00eame, repart. C’est exactement \u00e7a, Odelay<\/i>.<\/b><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Beck, \u00ab Where It’s At \u00bb, live at West 54th (1997)<\/span>
\n<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=ooxJrLs3YuI<\/span><\/a>[\/vc_column_text][\/toggle][toggle color=\u00a0\u00bbDefault\u00a0\u00bb heading_tag=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb heading_tag_functionality=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb title=\u00a0\u00bbLe making-of d’\u00ab\u00a0Odelay\u00ab\u00a0\u00ab\u00a0][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbw1 18px\u00a0\u00bb]Manu : C’est le moment de passer de l’autre c\u00f4t\u00e9 du rideau pour parler de la gen\u00e8se de cet album. On va essayer de comprendre avec toi, Gr\u00e9goire, comment ce disque hybride et un peu foutraque a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9.<\/b><\/p>\n

Gr\u00e9goire : Oui, ce qu’on peut dire d’entr\u00e9e, c’est que l’enregistrement est \u00e0 l’image du disque lui-m\u00eame : hybride et un peu foutraque. On n’est pas du tout sur des sessions d’enregistrement classiques. L’enregistrement va \u00eatre assez \u00e9clat\u00e9 dans le temps et dans l’espace, avec au moins deux lieux principaux. D’abord avec Tom Rothrock et Rob Schnapf de Bong Load, le label ind\u00e9pendant qui a jou\u00e9 un r\u00f4le d\u00e9terminant dans les d\u00e9buts de Beck Hansen et avait sorti \u00ab Loser \u00bb, et ensuite avec le duo de producteurs des Dust Brothers, on en reparlera un peu plus tard.<\/span><\/p>\n

Alors avec Tom Rothrock et Rob Schnapf, on reste dans un esprit lo-fi et un peu bricol\u00e9, mais vous allez l’entendre, notre jeune Beck se retrouve dans des conditions d’enregistrement d\u00e9j\u00e0 beaucoup plus favorables que sur Mellow Gold<\/i>, le pr\u00e9c\u00e9dent album. C’est Beck qui en parle le mieux : il est ici interview\u00e9 en mars 1996 dans l’\u00e9mission Rock Express<\/i> sur M6, avant un concert acoustique au Z\u00e9nith de Paris, en premi\u00e8re partie de Sonic Youth.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Interview de Beck, Rock Express<\/i> (M6, mars 1996)<\/span><\/p>\n

\u00ab Il y a beaucoup d’exp\u00e9rimentations sur cet album, j’ai eu plus de temps. Le dernier disque, on l’a enregistr\u00e9 chez mon pote Carl Stephenson : il fallait vite finir les chansons avant le retour de sa copine, vu qu’elle pr\u00e9parait \u00e0 d\u00eener et que je faisais mes voix dans la cuisine, donc je devais c\u00e9der ma place \u00e0 la marmite. Cette fois-ci, il n’y avait pas de cuisine. On a tout install\u00e9 au grenier, dans une salle de jeux, c’\u00e9tait sympa et tranquille, on pouvait passer des heures enti\u00e8res \u00e0 bidouiller et casser des trucs. \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Et on a d’ailleurs des enregistrements de ces premi\u00e8res sessions, ajout\u00e9s \u00e0 la version Deluxe d’Odelay<\/i> sortie en 2008. On s’\u00e9coute \u00e7a tout de suite\u2026<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Beck, \u00ab Feather in Your Cap \u00bb (Odelay<\/i> Deluxe, 2008)<\/span><\/p>\n

Manu : Finalement, Beck interrompt les sessions avec Tom Rothrock et Rob Schnapf pour repartir dans une autre direction, moins m\u00e9lancolique, et c’est l\u00e0 qu’il entame une nouvelle collaboration.<\/b><\/p>\n

Gr\u00e9goire : Oui, et c’est l\u00e0 qu’entrent en sc\u00e8ne les Dust Brothers, alias John King et Mike Simpson. Vous vous en souvenez peut-\u00eatre, on les a d\u00e9j\u00e0 crois\u00e9s \u00e0 deux reprises dans Radio K7. D’abord avec les Beastie Boys<\/a>, puisqu’ils ont produit Paul’s Boutique<\/i>, sorti cinq ans avant Ill Communication<\/i>, et aussi parce qu’ils ont contraint le groupe anglais The Chemical Brothers<\/a> \u00e0 adopter leur nom actuel : le duo s’appelait \u00e0 l’origine les Dust Brothers, et \u00e7a, nos Dust Brothers am\u00e9ricains, ils n’ont pas trop aim\u00e9. Allez, on va s’\u00e9couter \u00ab Shake Your Rump \u00bb des Beastie Boys, juste pour le plaisir.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Beastie Boys, \u00ab Shake Your Rump \u00bb<\/span>
\n<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=BptQHAW2T5M<\/span><\/a><\/p>\n

Alors les Dust Brothers, c’est un duo de DJ, de musiciens et de producteurs qui ont entendu parler de Beck depuis \u00ab Loser \u00bb, et ils vont le convier \u00e0 poursuivre le projet au PCP Labs, leur studio \u00e0 Los Angeles. N’imaginez pas un truc \u00e9norme : en r\u00e9alit\u00e9, c’est une simple pi\u00e8ce dans la maison du duo, \u00e0 Silver Lake. Une pi\u00e8ce satur\u00e9e de machines, de c\u00e2bles, de samplers Akai, de piles de vinyles. Un espace qui ressemble davantage \u00e0 un atelier qu’\u00e0 un studio traditionnel.<\/span><\/p>\n

On y retrouve d\u00e9j\u00e0 toute la philosophie du duo, c’est-\u00e0-dire faire coexister l’analogique, avec de beaux instruments des ann\u00e9es 60 et 70, et le num\u00e9rique, en restant \u00e0 la pointe de la technologie. Pour Odelay<\/i>, ils utilisent un logiciel qui est l’anc\u00eatre de Pro Tools et qui s’appelle Studio Vision, lanc\u00e9 sur Mac par Opcode, une soci\u00e9t\u00e9 informatique totalement tomb\u00e9e dans l’oubli, mais r\u00e9volutionnaire \u00e0 l’\u00e9poque. En fait, ce logiciel est le premier \u00e0 int\u00e9grer le s\u00e9quen\u00e7age MIDI et l’enregistrement multipiste audio num\u00e9rique. \u00c9videmment, traiter toutes ces donn\u00e9es pour un ordinateur des ann\u00e9es 90, c’\u00e9tait loin d’\u00eatre \u00e9vident, et les Dust Brothers racontent que leur Mac plantait r\u00e9guli\u00e8rement pendant les sessions d’enregistrement.<\/span><\/p>\n

Reste que Studio Vision a \u00e9t\u00e9 essentiel au son d’Odelay<\/i> pour marier des prises live avec des samples, ou encore pour boucler des riffs jou\u00e9s par Beck, les d\u00e9placer, les assembler, les bidouiller : bref, fragmenter la musique pour faire coexister des univers tr\u00e8s diff\u00e9rents.<\/span><\/p>\n

Manu : Paul’s Boutique<\/i>, c’est 1989 : entre ce disque et Odelay<\/i>, il y a sept ans. Beck lui-m\u00eame le dit dans Rolling Stone<\/i> en 97 : le grand probl\u00e8me de la musique \u00e0 l’\u00e9poque, c’est \u00e0 quel point elle est s\u00e9gr\u00e9g\u00e9e. Black d’un c\u00f4t\u00e9, white de l’autre. Et lui voit les Dust Brothers comme ceux qui font le pont. Ce n’est pas juste du sampling technique, c’est une philosophie.<\/b><\/p>\n

Gr\u00e9goire : Oui, les Dust Brothers sont en effet connus pour avoir pouss\u00e9 l’art du sampling \u00e0 l’extr\u00eame, jusqu’\u00e0 en faire un art du collage, avec des extraits souvent tr\u00e8s courts. Sur Odelay<\/i>, il faut comprendre que la plupart du temps, le duo ne cherche pas la m\u00e9lodie qui tue, mais plut\u00f4t des sons qui vont apporter de la texture aux morceaux. On retrouve ainsi beaucoup de samples vocaux assez obscurs, et aussi pas mal de percussions et de batteries issues de disques de soul, h\u00e9ritage de leur culture hip-hop. Je vous propose de rentrer dans le concret avec deux exemples.<\/span><\/p>\n

D’abord avec \u00ab Devil’s Haircut \u00bb et son riff de guitare emprunt\u00e9 au groupe irlandais Them, sur \u00ab Out of Sight \u00bb : pas vraiment un sample, mais une r\u00e9interpr\u00e9tation de Beck. On y ajoute un sample de batterie, en l’occurrence Bernard Purdie sur \u00ab Soul Drums \u00bb, puis vient la touche bizarro\u00efde : cet extrait de Music for Sensual Lovers<\/i> de Mort Garson, un pionnier du synth\u00e9tiseur Moog.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Les samples de \u00ab Devil’s Haircut \u00bb et de \u00ab Sissyneck \u00bb<\/span><\/p>\n

Du Moog, on en retrouve sur l’intro de \u00ab Sissyneck \u00bb, avec Dick Hyman. Vient ensuite ce sample g\u00e9nial, cette boucle de guitare basse pr\u00e9sente sur \u00ab A Part of Me \u00bb, sign\u00e9e du groupe Country Funk. Les percussions et la ligne d’orgue sont assur\u00e9es par Sly and the Family Stone, avec le titre \u00ab Life \u00bb, paru en 1968.<\/span><\/p>\n

C’est important de dire que c’est bien Beck qui est \u00e0 l’origine de la quasi-totalit\u00e9 des m\u00e9lodies pr\u00e9sentes sur Odelay<\/i>, hormis sur \u00ab Devil’s Haircut \u00bb, on l’a entendu. Mais contrairement \u00e0 une \u00e9criture classique, beaucoup de titres naissent d’une boucle. Un groove, un sample, une texture\u2026 puis Beck improvise par-dessus. Il ajoute des paroles, des m\u00e9lodies, parfois de mani\u00e8re tr\u00e8s spontan\u00e9e.<\/span><\/p>\n

Sur le titre \u00ab Where It’s At \u00bb, tout part d’un riff jou\u00e9 au clavier Wurlitzer par Beck. Les Dust Brothers en font une boucle, puis superposent tout un tas d’\u00e9l\u00e9ments pour en faire ce m\u00e9lange d\u00e9tonant de blues, de disco, de hip-hop et d’avant-garde.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Beck, \u00ab Where It’s At \u00bb<\/span><\/p>\n

Manu : Et cette phrase, \u00ab deux platines et un microphone \u00bb, ce n’est pas Beck qui l’a invent\u00e9e. Elle vient d’un sample de Mantronix, un groupe g\u00e9nial d’electro-funk new-yorkais de 1985. Beck l’a sampl\u00e9e, l’a rendue sienne, et tout le monde a oubli\u00e9 l’original. Mais le truc le plus dingue dans ce morceau, ce n’est pas le sample : c’est ce refrain qu’on vient d’entendre. On dirait une chorale, et pourtant\u2026<\/b><\/p>\n

Gr\u00e9goire : Quand on entend ce refrain assez inattendu, on s’imagine qu’il y a une chorale qui beugle derri\u00e8re Beck, alors qu’en fait, il s’agit de Beck lui-m\u00eame, qui s’amuse \u00e0 jouer diff\u00e9rents personnages, comme le racontent les Dust Brothers dans cette interview sur les coulisses de l’enregistrement.<\/span><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Interview des Dust Brothers<\/span><\/p>\n

\u00ab C’\u00e9tait dr\u00f4le : Beck joue un coup le gros dur, puis fait une petite voix, le gars tr\u00e8s \u00e9nergique, le vieillard. \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

\u00ab Beck s’asseyait ici avec sa guitare, et l’ampli \u00e9tait juste \u00e0 c\u00f4t\u00e9, avec un micro. \u00c7a d\u00e9fiait un peu les techniques d’enregistrement traditionnelles. \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Repousser les techniques d’enregistrement, c’est par exemple enregistrer tr\u00e8s rapidement certaines voix, avec des moyens tr\u00e8s rudimentaires, pour conserver une forme d’\u00e9nergie brute. Mais en parall\u00e8le, le duo de producteurs peut passer des heures \u00e0 peaufiner un d\u00e9tail, et c’est cette tension permanente entre spontan\u00e9it\u00e9 et pr\u00e9cision qui fait la richesse de l’album. Une tension aussi li\u00e9e au fait qu’on est \u00e0 un moment tr\u00e8s particulier de l’histoire de la musique, un moment o\u00f9 l’analogique et le num\u00e9rique coexistent encore pleinement. Et c’est sans doute tout \u00e7a qui a permis d’accoucher de ce chaos organis\u00e9.<\/span><\/p>\n

Manu : Fun fact : il y a un truc qu’on n’entend pas sur l’album et qui aurait d\u00fb y \u00eatre. Beck avait sampl\u00e9 un t\u00e9l\u00e9phone Barbie pour la fin de \u00ab Sissyneck \u00bb. Mattel a refus\u00e9 les droits. Beck r\u00e9pond \u00e0 ce sujet, je cite : \u00ab On a essay\u00e9 d’enlever Barbie, mais Mattel a du muscle que je pr\u00e9f\u00e8re ne pas contrarier. Barbie a un oncle dangereux ! \u00bb Donc le mix, c’est aussi ce que t’es oblig\u00e9 de couper, Gr\u00e9goire.<\/b><\/p>\n

Gr\u00e9goire : On l’a dit, c’est un album qui fait coexister beaucoup d’univers diff\u00e9rents et des sons qui, a priori, n’ont rien \u00e0 voir les uns avec les autres, mais Beck et les Dust Brothers vont parvenir \u00e0 bien \u00e9quilibrer les textures.<\/span><\/p>\n

Et enfin, \u00e0 la toute derni\u00e8re \u00e9tape, il y a Bob Ludwig, monument du mastering, dont le nom est associ\u00e9 \u00e0 Jimi Hendrix, Nirvana, Metallica, U2, et j’en passe. Son r\u00f4le est crucial : il doit unifier cet album extr\u00eamement h\u00e9t\u00e9rog\u00e8ne, sans en gommer les asp\u00e9rit\u00e9s. Il va donner au disque sa coh\u00e9rence finale, celle qui permet de passer d’un morceau \u00e0 l’autre sans rupture.<\/span><\/p>\n

Manu : Merci Greg pour cette super chronique ! Odelay<\/i>, c’est l’album qui transforme Beck en artiste majeur. Mais lui retient visiblement une autre le\u00e7on d’Odelay<\/i> : celle de ne jamais faire deux fois la m\u00eame chose. Trois ans plus tard, en 1999, quand tout le monde attend le second Odelay<\/i>, il livre Midnite Vultures<\/i> : du funk, du R’n’B, un fausset \u00e0 la Prince et une d\u00e9claration d’intentions qui s’appelle \u00ab Sexx Laws \u00bb. Il avait m\u00eame pr\u00e9venu : \u00ab Mon prochain album sera festif, avec des sons d\u00e9biles, des chansons d\u00e9biles et des paroles d\u00e9biles. \u00bb Promesse tenue.<\/b><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Beck, \u00ab Sexx Laws \u00bb<\/span>
\n<\/span>https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=hrzB3mStz9Q<\/span><\/a>[\/vc_column_text][\/toggle][toggle color=\u00a0\u00bbDefault\u00a0\u00bb heading_tag=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb heading_tag_functionality=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb title=\u00a0\u00bbL’univers visuel de Beck\u00a0\u00bb][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbw1 18px\u00a0\u00bb]Manu : Avec Odelay<\/i>, Beck fait du collage le principe central de l’album. Ce qu’on oublie souvent, c’est que ce principe ne s’arr\u00eate pas \u00e0 la musique : il d\u00e9borde aussi sur chaque centim\u00e8tre carr\u00e9 de l’objet.<\/b><\/p>\n

Fanny : Eh oui, le trip odelayesque trouve bel et bien son prolongement naturel dans l’univers visuel, disons-le gentiment d\u00e9jant\u00e9, de Beck ! Commen\u00e7ons par cette fameuse pochette, dont la direction artistique est sign\u00e9e par Beck lui-m\u00eame, accompagn\u00e9 de Robert Fisher, le DA attitr\u00e9 de chez Geffen, qui a sign\u00e9 les artworks d’un bon nombre d’albums des nineties, Nevermind<\/i><\/a> de Nirvana en t\u00eate ! \u00c7a, c’est pour le bingo des auditeurs : voil\u00e0, j’ai cit\u00e9 Nirvana, check, on peut passer \u00e0 autre chose.<\/span><\/p>\n

Donc, v’l\u00e0-t-y pas que la deadline pour valider la pochette d’Odelay<\/i> commence \u00e0 se rapprocher dangereusement, et que monsieur Beck n’a toujours pas choisi l’image phare de son disque. C’est alors qu’intervient sa petite amie, parce que oui, il faut rendre \u00e0 C\u00e9sar ce qui appartient \u00e0 C\u00e9sar : c’est elle qui a trouv\u00e9 l’image qui figure sur la pochette d’Odelay<\/i>.<\/span><\/p>\n

Il s’agit d’une photo prise par Joan Ludwig, qui figurait dans un num\u00e9ro de la Gazette de l’American Kennel Club sorti en 1977. Et c’est quoi, ce Kennel Club, me direz-vous ? Eh bien tout simplement la plus importante f\u00e9d\u00e9ration canine des \u00c9tats-Unis.<\/span><\/p>\n

Donc la meuf de Beck trouve la photo, lui montre, et la suite, c’est lui qui la raconte en 1996 dans le magazine Rolling Stone<\/i> :<\/span><\/p>\n

\u00ab Je feuilletais ce livre sur les chiens et je suis tomb\u00e9 sur la photo du chien le plus extr\u00eame qui soit. Il ressemblait \u00e0 un paquet de nouilles udon volantes en train d’essayer de franchir une haie. Je n’ai pas pu m’arr\u00eater de rire pendant vingt minutes. \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n

Fanny : Il s’agit d’un komondor, une race de chien hongroise assez rare, reconnaissable \u00e0 sa fourrure en dreadlocks qui le fait ressembler \u00e0 une serpilli\u00e8re vivante.<\/span><\/p>\n

Manu : Mais pourquoi un chien qui saute une haie ? C’est quoi le rapport avec la musique ?<\/b><\/p>\n

Fanny : Bah, il n’y a aucun rapport ! L’image a fait rire Beck, je pense qu’il a aim\u00e9 son c\u00f4t\u00e9 absurde, c’est tout. Mais si on creuse, on peut y voir une m\u00e9taphore de l’album lui-m\u00eame, qui s’affranchit des styles et fait tomber les barri\u00e8res, tout comme ce chien improbable d\u00e9fie la gravit\u00e9. Et puis, il y a un c\u00f4t\u00e9 \u00ab ready-made \u00bb tr\u00e8s dada\u00efste : on prend une photo existante, on la retouche l\u00e9g\u00e8rement (les montagnes et les nuages en arri\u00e8re-plan ont disparu par rapport \u00e0 l’originale), et on la mixe avec une typo vintage ultra-color\u00e9e et marrante, nomm\u00e9e Antique Tuscan Open. Une typo rouge qui \u00e9voque presque l’univers du cirque, toute en majuscules, sans espaces, avec un point d’interrogation entre le mot Beck et le mot Odelay. Le r\u00e9sultat est super ludique et r\u00e9sume bien l’esprit arty, r\u00e9tro et novateur d’Odelay<\/i>.<\/span><\/p>\n

Manu : Et \u00e0 l’int\u00e9rieur, on est dans le m\u00eame d\u00e9lire, ou Beck va encore plus loin ?<\/b><\/p>\n

Fanny : Alors l’int\u00e9rieur, il est encore plus exp\u00e9rimental ! C’est un vrai fourre-tout. Beck a r\u00e9alis\u00e9 un collage de photos et de dessins, \u00e0 partir d’\u0153uvres de son grand-p\u00e8re, Al Hansen, d’un copain d\u00e9nomm\u00e9 Zarim Osborn et du peintre Manuel Ocampo.<\/span><\/p>\n

Beck, il faut le dire, est l’h\u00e9ritier d’une lign\u00e9e artistique assez ouf, puisque sa m\u00e8re, Bibbe Hansen, \u00e9tait l’une des muses d’Andy Warhol et membre de la Factory, et que son grand-p\u00e8re, Al Hansen, \u00e9tait une figure majeure du mouvement Fluxus, un courant avant-gardiste des ann\u00e9es 1960 qui m\u00e9langeait performance, humour et d\u00e9tournement d’objets du quotidien pour bousculer les codes de l’art traditionnel.<\/span><\/p>\n

Fluxus, avec ses happenings et son rejet des institutions, c’est un courant qui a profond\u00e9ment influenc\u00e9 Beck, notamment dans sa fa\u00e7on d’aborder la cr\u00e9ation. \u00c7a a inspir\u00e9 aussi Philippe Katerine<\/a> et Jeff Buckley<\/a> : je pense que je vous ai d\u00e9j\u00e0 parl\u00e9 de Fluxus dans plusieurs anciens \u00e9pisodes de Radio K7.<\/span><\/p>\n

Bref, Beck, ce n’est pas seulement un musicien \u00e9clectique, c’est un artiste avec un background hyper pointu, en fait ! Et ici, il va d\u00e9velopper cette approche \u00ab bricol\u00e9e \u00bb et anticonformiste avec ce collage dans lequel on retrouve des personnages hybrides, des symboles religieux d\u00e9tourn\u00e9s, des bouts de vieux magazines, des photos, des pochoirs, des couleurs criardes\u2026<\/span><\/p>\n

Parsem\u00e9s dans ce collage, on a des d\u00e9tails d’\u0153uvres de Manuel Ocampo, un peintre philippin connu pour ses toiles satiriques, pleines de r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 l’art religieux, \u00e0 la politique et \u00e0 la culture pop. Ocampo devait \u00e0 la base faire toute la DA, mais au final, ils ont juste utilis\u00e9 des bribes d’\u0153uvres, plus un de ses tableaux au dos de l’album, recouvert du code-barres, des mentions l\u00e9gales et de la liste des titres. Dessus, on voit un bonhomme en forme d’\u0153uf qui tient un chapelet et une croix dans la main, debout \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d’une table sur laquelle se trouvent des saucisses. Il y a plein d’autres \u00e9l\u00e9ments autour, c’est compl\u00e8tement surr\u00e9aliste, et je n’ai strictement aucune id\u00e9e de pourquoi Beck a choisi ce tableau. Si ce n’est qu’Ocampo a v\u00e9cu une dizaine d’ann\u00e9es en Californie, ce qui a vraiment propuls\u00e9 son travail \u00e0 l’\u00e9chelle internationale. Il \u00e9tait souvent inclus dans de grandes expos mus\u00e9ales \u00e0 Los Angeles, et je pense que c’est l\u00e0 que Beck l’a connu.<\/span><\/p>\n

Manu : Sacr\u00e9 morceau, cette pochette ! Passons maintenant aux clips, et le premier, c’est peut-\u00eatre le plus beau dossier de l’album : \u00ab Devil’s Haircut \u00bb, r\u00e9alis\u00e9 par Mark Romanek.<\/b><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Beck, \u00ab Devil’s Haircut \u00bb<\/span><\/p>\n

Fanny : Alors Mark Romanek, maintenant, vous le connaissez bien, hein ! C’est le mec qui a r\u00e9alis\u00e9 le clip de \u00ab Got ’til It’s Gone \u00bb de Janet Jackson<\/a>, et celui de \u00ab Closer \u00bb de Nine Inch Nails<\/a>. Pour la vid\u00e9o du single \u00ab Devil’s Haircut \u00bb, il a plong\u00e9 Beck dans un New York des ann\u00e9es 70, avec un look de cow-boy urbain, un ghetto-blaster \u00e0 la main, et une ambiance inspir\u00e9e des films Midnight Cowboy<\/i> de Schlesinger et Les 400 Coups<\/i> de Truffaut.<\/span><\/p>\n

Dedans, on voit Beck qui d\u00e9ambule dans les rues de New York, ou bien sur un quai au pied d’un porte-avions, dans une f\u00eate foraine, il slalome entre les taxis, et soudain, dans la derni\u00e8re minute du clip, plot twist ! Tout s’arr\u00eate, la cam\u00e9ra zoome sur lui, puis on se rend compte qu’il est suivi par tout un tas d’espions.<\/span><\/p>\n

Le clip est truff\u00e9 de r\u00e9f\u00e9rences cin\u00e9, et fun fact, il y a m\u00eame eu un accident impr\u00e9vu : dans la sc\u00e8ne o\u00f9 Beck marche devant une vieille voiture, la voiture devait s’arr\u00eater, mais les freins ont l\u00e2ch\u00e9, et ce qu’on voit \u00e0 l’image, c’est-\u00e0-dire Beck qui se fait rentrer dedans, ce n’\u00e9tait pas pr\u00e9vu ! Il a m\u00eame \u00e9t\u00e9 bless\u00e9 \u00e0 la jambe, le pauvre. Mais bon, tout est bien qui finit bien : le clip remporte deux MTV Awards, meilleur montage et meilleur clip masculin.<\/span><\/p>\n

Manu : Et meilleure cascade ! Et ensuite, on change compl\u00e8tement de registre avec \u00ab The New Pollution \u00bb. L\u00e0, je crois que c’est Beck lui-m\u00eame qui r\u00e9alise\u2026<\/b><\/p>\n

INSERT \u2014 <\/b>Beck, \u00ab The New Pollution \u00bb<\/span><\/p>\n

Fanny : Exactement ! Le clip de \u00ab The New Pollution \u00bb, c’est un joyeux foutraque. Tourn\u00e9 dans un style r\u00e9solument ann\u00e9es 60, avec un sc\u00e9nario volontairement d\u00e9cousu, il plonge le spectateur dans un univers o\u00f9 se m\u00ealent danseurs en costumes psych\u00e9d\u00e9liques, d\u00e9cors kitsch et esth\u00e9tique inspir\u00e9e des \u00e9missions t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es musicales de l’\u00e9poque, comme The Lawrence Welk Show<\/i>.<\/span><\/p>\n

Beck porte un costume bleu \u00e9lectrique et incarne un crooner d\u00e9jant\u00e9, entour\u00e9 de choristes et de figurants qui semblent tout droit sortis du film Austin Powers<\/i>. Les r\u00e9f\u00e9rences sont multiples : on reconna\u00eet des clins d’\u0153il aux clips de Serge Gainsbourg (\u00ab Monsieur William \u00bb et \u00ab Melody \u00bb), mais aussi au glam rock plein d’exc\u00e8s de M\u00f6tley Cr\u00fce ou \u00e0 l’\u00e9lectro minimaliste de Kraftwerk, le tout m\u00e9lang\u00e9 avec une touche de surr\u00e9alisme typiquement \u00ab beckien \u00bb.<\/span><\/p>\n

\u00c0 nouveau, il y a une dimension artistique tr\u00e8s forte qui impr\u00e8gne l’image. Le clip a \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 cinq fois aux MTV Awards et en a remport\u00e9 trois : meilleure r\u00e9alisation, meilleure chor\u00e9graphie et meilleure direction artistique.<\/span><\/p>\n

Donc je pense que les clips de Beck, dans tout ce qu’ils ont de loufoque, ont \u00e9norm\u00e9ment contribu\u00e9 \u00e0 faire de lui la superstar qu’il est devenu apr\u00e8s la sortie d’Odelay<\/i>. Chez lui, tout est li\u00e9 par cette id\u00e9e de d\u00e9tournement, de m\u00e9lange et de libert\u00e9 cr\u00e9ative. C’est un album qui ne se prend pas au s\u00e9rieux, mais qui est ultra-ambitieux. Et c’est \u00e7a qui le rend culte !<\/span><\/p>\n

Manu : Et c’est pour \u00e7a qu’on en parle encore trente ans apr\u00e8s : parce que les albums qui jouent sur plusieurs tableaux \u00e0 la fois, \u00e7a vieillit rarement mal !<\/b>[\/vc_column_text][\/toggle][\/toggles][\/vc_column][\/vc_row][vc_row type=\u00a0\u00bbin_container\u00a0\u00bb full_screen_row_position=\u00a0\u00bbmiddle\u00a0\u00bb column_margin=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_direction=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_tablet=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_phone=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb scene_position=\u00a0\u00bbcenter\u00a0\u00bb top_padding=\u00a0\u00bb0″ bottom_padding=\u00a0\u00bb0″ left_padding_desktop=\u00a0\u00bb0″ right_padding_desktop=\u00a0\u00bb0″ text_color=\u00a0\u00bbdark\u00a0\u00bb text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb row_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb row_border_radius_applies=\u00a0\u00bbbg\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ 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\u00c0 PROPOS DE RADIO K7 PODCAST<\/h5>\n[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner equal_height=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb content_placement=\u00a0\u00bbmiddle\u00a0\u00bb column_margin=\u00a0\u00bb20px\u00a0\u00bb column_direction=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_tablet=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_phone=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb top_padding=\u00a0\u00bb0″ bottom_padding=\u00a0\u00bb0″ left_padding_desktop=\u00a0\u00bb100″ right_padding_desktop=\u00a0\u00bb100″ top_padding_tablet=\u00a0\u00bb0″ bottom_padding_tablet=\u00a0\u00bb0″ left_padding_tablet=\u00a0\u00bb0″ right_padding_tablet=\u00a0\u00bb0″ top_padding_phone=\u00a0\u00bb0″ bottom_padding_phone=\u00a0\u00bb0″ left_padding_phone=\u00a0\u00bb0″ right_padding_phone=\u00a0\u00bb0″ text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb row_position=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb row_position_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb row_position_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb class=\u00a0\u00bbcol-a-propos\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb pointer_events=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1664972558970{margin-top: 0px !important;margin-bottom: 0px !important;border-top-width: 1px !important;border-bottom-width: 1px !important;}\u00a0\u00bb][vc_column_inner column_padding=\u00a0\u00bbpadding-4-percent\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbpadding-2-percent\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb top_margin=\u00a0\u00bb6%\u00a0\u00bb bottom_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ width=\u00a0\u00bb1\/2″ tablet_width_inherit=\u00a0\u00bbsmall_desktop\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb enable_animation=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb animation=\u00a0\u00bbfade-in-from-bottom\u00a0\u00bb animation_easing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb border_type=\u00a0\u00bbsimple\u00a0\u00bb column_border_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_color=\u00a0\u00bb#f5fbdc\u00a0\u00bb column_border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb][vc_raw_html]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[\/vc_raw_html][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbsize18 pod_violet txt28 sep66″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1663856470951{padding-top: 0px !important;}\u00a0\u00bb]Chaque mois dans Radio K7 on discute d\u2019un album avec mes copains autour d\u2019une table, parfois avec des invit\u00e9s comme P\u00e9n\u00e9lope Bagieu ou Nicolas Berno. Il y a des chroniques et des d\u00e9bats, on s’interroge sur l\u2019histoire du disque : comment il a \u00e9t\u00e9 produit, ce qui a fait son succ\u00e8s, et puis finalement ce qu’on a envie d’en retenir 20 ou 30 ans plus tard.<\/p>\n

Le 5 janvier 2020, Radio K7 est devenu le premier podcast ind\u00e9pendant sur la musique en France au classement Apple Podcast !<\/b>[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][vc_column_inner column_padding=\u00a0\u00bbpadding-4-percent\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbpadding-2-percent\u00a0\u00bb column_padding_phone=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_position=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb top_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ left_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ right_margin_tablet=\u00a0\u00bb0″ top_margin_phone=\u00a0\u00bb0″ column_element_direction_desktop=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_element_spacing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb desktop_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb tablet_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb phone_text_alignment=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb background_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ background_hover_color_opacity=\u00a0\u00bb1″ column_backdrop_filter=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_link_target=\u00a0\u00bb_self\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb el_class=\u00a0\u00bbpaddbot90 img100-foot1″ gradient_direction=\u00a0\u00bbleft_to_right\u00a0\u00bb overlay_strength=\u00a0\u00bb0.3″ width=\u00a0\u00bb1\/2″ tablet_width_inherit=\u00a0\u00bbsmall_desktop\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb enable_animation=\u00a0\u00bbtrue\u00a0\u00bb animation=\u00a0\u00bbfade-in-from-bottom\u00a0\u00bb animation_easing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb bg_image_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb border_type=\u00a0\u00bbsimple\u00a0\u00bb column_border_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb column_border_style=\u00a0\u00bbsolid\u00a0\u00bb column_padding_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb gradient_type=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbGT size50 pod_violet txt28 margintopmob vc_custom_1662370609207″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1663856419329{margin-bottom: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\u00ab On veut red\u00e9couvrir les 90s, apprendre des trucs et se marrer. \u00bb<\/span>[\/vc_column_text][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbsize18 pod_violet txt28 marginbottom1mob\u00a0\u00bb]Manu, Fanny, Olivia et Gr\u00e9goire [\/vc_column_text][image_with_animation image_url=\u00a0\u00bb131″ image_size=\u00a0\u00bbfull\u00a0\u00bb animation_type=\u00a0\u00bbentrance\u00a0\u00bb animation=\u00a0\u00bbFade In\u00a0\u00bb animation_easing=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb animation_movement_type=\u00a0\u00bbtransform_y\u00a0\u00bb hover_animation=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb alignment=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb border_radius=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb box_shadow=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb image_loading=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb max_width=\u00a0\u00bbnone\u00a0\u00bb max_width_mobile=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb margin_left=\u00a0\u00bb10%\u00a0\u00bb margin_right=\u00a0\u00bb10%\u00a0\u00bb margin_left_phone=\u00a0\u00bb0″ margin_right_phone=\u00a0\u00bb0″][vc_column_text el_class=\u00a0\u00bbsize18 pod_violet txt28 sep66″ css=\u00a0\u00bb.vc_custom_1663856492497{padding-top: 0px !important;}\u00a0\u00bb]\u201c Le but de ce podcast c’est de red\u00e9couvrir la bande-son des nineties. Parce que c’\u00e9tait celle de notre adolescence, qui a marqu\u00e9 toutes nos premi\u00e8res fois. C’\u00e9tait une p\u00e9riode o\u00f9 la musique a commenc\u00e9 \u00e0 prendre une grande place dans nos vies, avec les groupes qui ont forg\u00e9 notre identit\u00e9 mais aussi nos plaisirs coupables. \u201c[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner column_margin=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_tablet=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb column_direction_phone=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb top_padding_tablet=\u00a0\u00bb40″ top_padding_phone=\u00a0\u00bb0″ text_align=\u00a0\u00bbleft\u00a0\u00bb row_position=\u00a0\u00bbdefault\u00a0\u00bb row_position_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb row_position_phone=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb overflow=\u00a0\u00bbvisible\u00a0\u00bb pointer_events=\u00a0\u00bball\u00a0\u00bb][vc_column_inner column_padding=\u00a0\u00bbno-extra-padding\u00a0\u00bb column_padding_tablet=\u00a0\u00bbinherit\u00a0\u00bb 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Aujourd’hui, direction Los Angeles avec Beck ! En 96, le grunge agonise et la pop se cherche un nouveau visage. C’est dans ce no man’s land musical que d\u00e9barque un dr\u00f4le de gar\u00e7on, avec un disque qui ne ressemble \u00e0 rien de connu : Odelay.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1728,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[36,14,10],"tags":[],"class_list":["post-1718","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","category-folk","category-hip-hop","category-rock"],"yoast_head":"\nBeck "Odelay" (1996), de Loser au double Grammy : comment Beck est devenu une ic\u00f4ne des ann\u00e9es 90<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Radio K7 raconte En 96, le grunge agonise et la pop se cherche un nouveau visage. 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